招财吃货

在数十年前，江湖上出现了一个无人不惧的大魔头穗台，他最可怕之处，并不在那心狠手辣与独霸江湖的野心。而是他那绝毒惊世的魔功，不仅能取人性命，更可改变身体机能，祸延下代，令他的敌人，永世也抬不起头，过着暗无天日的悲惨生活。刀霸无敌刀终于明白了，世人...

善读精品美文，拾取久违的感动；体悟百味人生，感受成长的快乐。阅读其间，时而在惊险悬疑的案件中梀然而惊，时而为体察入微的真情潸然泪下，时而又涌动着想针砭时弊的激情……掩卷而思，人性的美丑，世事的善恶，人生际遇的变幻无常不禁让人感慨万千。

【浪淘尽，千古风流人物，宏图霸业俱往矣；烽燃起，南宋铁血战路，盛衰兴亡看今朝】林胜南，一个来路不明的少年人，在抗金宝刀饮恨刀丢失的纷乱中，以他近乎天生的饮恨刀法出道。当金宋各路人马都怀疑起他能否驾驭此刀，却发现他一旦与刀靠近，便会相克相斥。他，到底是不是饮恨刀的少主人林阡？金宋武坛与疆场的统治地位，会否都将因他一个人发生转变？初涉征途，仙子魔女、战友兄弟，将与他有怎样的感情羁绊……盛世江湖，英雄辈出，十年磨砺，男儿本色。携手红颜，统帅豪杰，驰骋杀伐，纵横天下！

在一个假日里，上官媚儿带着另外三个姐妹去野外探险，却离奇地走进了一个奇怪又诡秘的山洞里。在洞中她们经过了一场惊魂失魄的逃命后，最后穿越到了古代一个国家里。别人穿越都进了皇宫当公主或妃子，而她们却倒霉地穿越到了丐帮里面去,当了个女乞丐。穿着破烂的衣服，住着四面通风的茅草屋，还要整天提防别人的陷害和追杀。而这一切是因为她们的真正身份并不一般。她们又该如何运用现代社会所学的知识，和山洞里得来的异能，扭转被动为主动，来完成自己的使命呢。

玉夏国最大绸缎商罗子缣长女罗缜，自幼随父打理商业，养成精明个性。十三岁时，更是被无良父亲委以大任，全权接手家族生意，为罗家赚下不尽银钱，始称罗家“摇钱树”。隔壁良家，鬻药起家，亦为富鼎之户，两家交好，定下姻亲。但良家长子长至三岁，始知天性痴傻，由此罗、良两家断却交情，良家转迁杭夏国。十八年后，杭夏国国君亲笔致函玉夏国君，为旗下皇商良德长子向玉夏国皇商罗子缣爱女求婚……

自己遭到各族追杀，试炼的炎族，初生的神族皆被无缘无故灭族，看神裔焰谷究竟能如何为两族家人报仇雪恨，屠尽天下各族，重新筑起炎族和神族的根基！焰谷拥有神裔之身，却坚持修魂。他一个聚魂者却到了世人皆炼体的大陆，战玄戮杀之体，战离魂尸身，战不死邪体，战怨恕怒者，战尽天下所有的体质，而他，却修的魂。统领数十种巅峰体质，以纯肉身战仙术，战法器，战仙人。焰谷布下仙族失传亿万年——禁仙结界，彻底封印了操控整个世界的仙族，世界一片和平！

一个没有几万载岁月前世的青年天宇，一生与劫数灾难相伴，从未见过自己的父母。冥冥之中，却巧遇一步古老的穴位神技，独自磨炼，不仅创立了自己的绝学神通，也开始透彻到古老的神秘面纱。

她没有回过头来。 她说我怎么知道呢？不回来就又是忙呗。那种白云好像在慢慢地飘，又好像总是一动不动。李四说他不喜欢她这么回答。那种白云在瓦城是永远看不到的。哪一年她总是一句，望着远处的一朵白云。他老伴经常看着那种湿漉漉的白云发呆。李四说，好像她已经习惯了，他的老伴当时正一动不动地望着远处，她无所谓了，那是一朵湿漉漉的白云，她好像已经不于期盼着他们的回来……

【一对一爽文！】唐浅，前世她恪守本分，却惨遭丈夫出轨，闺蜜背叛，朋友陷害。而今世，回到十五岁的她，突获异能，从此绝代风华！她重情重义却又瑕疵必报！在亲友眼里，她是绝世乖宝；在敌人眼里，她是午夜修罗！听闻她，缔造了无数神话的商界奇迹；听闻她，是世界最凶残最狠毒的杀手；听闻她，是最难捉摸的黑道幕后王者；听闻她，是最变态最狡猾的古武天才；。。。。。。其实，她只是一名品学兼优的好学生而已。---------------------此乃坑爹的分割线------------------------同桌说，“你抄我的，为何你第一，我第五！你也太不是人了吧！”“嗯，我不是人。”朋友说，“阴险狡诈，能做到你这份上，也真是极品了。”“嗯，正在去往极品的路上。”伙伴说，“这辈子最痛快的是，就是和老大你一起杀人放火，烧杀抢掠！”“嗯，痛并快乐着。”对手说，“遇到你是我的劫，我认输！请给我一个悲壮又不太惨烈的死法！”“嗯，我会给你一个圆润的死法。”萌兽说，“你这女人，要胸没胸，要料没料，本大爷真是委屈。不过，女人你若来抱我下，本大爷会试着喜欢你哦！”。。。。众人兽：吐血ing本文涉及青春校园，商界，赌石，黑白两道，古武修炼等，若感兴趣，尽可收藏！你们的鼓励是我前进的动力！P:本故事纯属虚构，大家娱乐娱乐就好，请勿当真。认真，你就输了~

《杨燕迪音乐文丛：歌剧的误会》收入杨燕迪教授近年有关歌剧的散文和评论。歌剧作为特殊的艺术体裁，其间必然涉及音乐、文学、戏剧、景观、舞蹈等各类艺术品种的交叉与融通。就“音乐人文”的关切而论，歌剧自然是最适合这一解读视角的音乐种类之一，这也是杨燕迪教授近年持续关注歌剧并从事歌剧解读和批评的个中缘由。这些篇什中，有的属于歌剧原理性的散议，有的是具体歌剧的导赏性剖析，有的则是歌剧演出之后的评论……所涉及的歌剧作曲家和剧目基本属于在国内舞台上演过的“主流”，但也有一些针对从未在中国舞台上亮相过的现代歌剧的引介。