普拉什克维奇作谷羽译
诗人瓦列里·勃留索夫是俄罗斯象征派的领袖，在19世纪末20世纪初俄罗斯文学与文化生活中，他是个非同凡响的人物。勃留索夫是才华卓著的艺术家，他具有鲜明的个性，对于人类的精神活动领域兴趣广泛。他的学术视野开阔，曾经说过：“假如我能够活一百次，一百条生命也难以满足我烈火一样的求知欲望。”
卢那察尔斯基在一篇文章中写道：“阅读勃留索夫的作品是一种巨大的精神享受……他迫使你拨响你的全部心弦予以回应，不然他就会陷于沉默，他让读者尽可能自己呼唤人物形象出场，最好能达到如痴如幻的境地，让人物在你和你的听众面前闪耀出火一般的光彩。只要你打开勃留索夫的作品浏览几页，随时就能感受到这些形象的丰富多彩，宏伟的场景万花筒一样奇幻。”
勃留索夫被誉为“青铜和大理石”铸就的诗人，这赞誉源于他的诗行严谨，源于他的诗歌所蕴涵的完美，源于作者渊博的文化修养，源于他对历史上各个时代、各个民族的艺术细致入微的了解。勃留索夫的作品表明他具有百科全书式的学识。无怪乎高尔基称赞诗人说“他是俄罗斯最有文化素养的作家”。他是诗人、翻译家、历史学家，精通希腊罗马、俄罗斯、法兰西、亚美尼亚等民族的诗歌及诗歌理论。进入苏维埃时代，他热心文化建设，是出色的教育家，筹建了莫斯科文化艺术学院，并且为学生开设了几门很有特色的课程，可以说，他的创作和活动领域极其广阔，并且每个领域，都并非泛泛的了解，而是深入其中，钻研精微，把握规律，开拓出暂新的探索道路。
诗人勃留索夫从来不是一个消极的旁观者，积极向上，充满创造激情，是他的性格特征。他探索生活，力求理解全新的事物。他的创作道路符合发展逻辑。勃留索夫被公认为象征派领袖，十月革命后，他第一个态度鲜明地站到获得政权的人民一边，1920年还加入了共产党。从卢那察尔斯基的回忆录中我们可以读到这样的词句：“他向我们伸展开双臂，对我们说：‘接受我吧，把我当作一个普通工人，当作一个泥瓦匠，我喜欢劳动，会在你们的大厦上添砖加瓦’。”1920年他以诗句表现了内心的想法：
也许我最终看不到
远方闪闪发光的结局，
但是我幸福，因为度过了
大地上最为辉煌的节日。
对权威和教条保持独立不羁的立场，对生活保持清醒客观的目光，勤劳刻苦，相信理性和创造力——所有这一切都在诗人的生活与创作中发挥了积极作用，当年莫斯科大学历史语文系的大学生，1894至1895年在三本《俄罗斯象征主义》诗集中发表处女作的年轻人，最终踏上了一条坚实的创作道路。诗人年轻时曾经迷恋魏尔仑、兰波、波德莱尔，这使得他一度倾心于法国象征派。不过，与其他象征派诗人不同，勃留索夫对人世间的生活具有炽热的情感，对“朦胧虚幻的彼岸世界”相当冷淡。他对“日常生活锻造出来的粗鲁语言”情有独钟。有关劳动和劳动者的主题（如《人的颂歌》、《工作》，1917）在他的笔下展现出心灵的健康和创造力的旺盛。耐人寻味的是，还在20世纪初期，诗人就歌颂了人类飞向宇宙的梦想。今天，当宇宙飞行已经成为现实的时候，我们不能不佩服诗人勃留索夫的先见之明。
历史题材在勃留索夫的文学遗产中占有相当大的比重。历史学家的渊博学识与艺术家鲜明生动的想象力相结合，使诗人驾驭题材得心应手，来自古希腊罗马、来自东方、来自埃及、来自古代的斯堪底那维亚半岛、来自中世纪、来自文艺复兴时期，来自中世纪的一个个人物形象，经过诗人的描绘刻画，全都变得有血有肉，栩栩如生。
诗人热爱生活，展望未来，怀着热切的信念，相信人类具有无限的创造力。写于1922年的诗句表现的正是这种心情：
未来岁月：
长篇小说中最有趣的一部！
我不必阅读的一本书！
笼罩着层层云雾的国土！
宏伟殿堂，刚刚开始建筑！
《石匠》（1901）是勃留索夫城市题材诗作中的名篇，这首诗在流传中变成了民歌，也是当年地下革命者最为喜爱的作品。诗人欢迎新生力量摧枯拉朽，涤荡陈腐的旧世界。不过，诗人在这种扫荡旧世界的力量中看到的仅仅是毁灭性的自发力，是野蛮的“匈奴人”的铁流，这种力量摧毁前进道路上遇到的一切阻碍，“用燃烧的血浪激活老态龙钟的肌体”。勃留索夫亲眼目睹了革命的成功，接触现实为诗人开辟了全新的道路。正如卢那察尔斯基所言：“每次听到革命的召唤，他的心都会颤动，就如同接触到亲切的自然力一样。黑暗时期，他在政治上有迷茫的时候，但是只要他看见一线光明，他的心立刻就会燃烧。那时候他就毫不犹豫地热爱革命，热爱英雄主义的革命，坚定不移而又具有创造性的革命。”
诗人勃留索夫在苏维埃时代创作的《我在喑哑的时代成长……》、《第三个秋天》、《惟独俄罗斯人》、《给知识分子同志》、《列宁》等诗歌作品都成了俄罗斯抒情诗的瑰宝，成了现代俄罗斯诗歌的经典。勃留索夫与马雅可夫斯基、勃洛克、叶赛宁都是苏维埃诗歌的奠基人和开拓者。1924年10月12日，为诗人举行葬礼的日子，出版了他的最后一本诗集《赶快》。
1923年，勃留索夫荣获亚美尼亚人民诗人光荣称号，因为他精通亚美尼亚诗歌史，把上起古代下至20世纪的亚美尼亚诗歌作品翻译成了俄语，提高了亚美尼亚诗歌的地位，扩大了它的影响。勃留索夫对普希金作品研究有素，《我的普希金》论述深刻，见解独到，受到专家和诗歌界好评。他的诗歌理论著作《诗歌创作基础》曾经是年轻诗人的必读教材。诗人叶赛宁说过：“我们全都向他学习。我们都知道，在俄罗斯诗歌发展史上他的地位和作用。”
《勃留索夫文集》（七卷集，莫斯科，文学艺术出版社，1973—1975.由诗人安托科尔斯基作序）是迄今为止最全的文集。读者从中不仅能读到他的最有影响的作品，还能看到他写的文学批评，其中对普希金、丘特切夫、勃洛克、巴尔蒙特、谢维里雅宁、别雷、瓦洛申等诗人都有精彩的分析与评论。（参见《遥远的与亲近的》）。
马克西莫夫撰写序言的《勃留索夫抒情诗与长诗》（列宁格勒，苏联作家出版社，1961.910页）收入大型的《诗人书库》丛书。诗人的作品集收入各种丛书出版，比如《经典作品文库》（诗集，序言由巴宁可夫撰写，莫斯科，现代人出版社，1972.400页）。《俄罗斯——我的祖国》（诗选，莫斯科，文学艺术出版社，1967.79页）等。
批评家肯京的书评《瓦列里·勃留索夫的诗歌》（莫斯科，1973.64页）对诗人的创作给予了中肯的评价。马克西莫夫的著作《勃留索夫。诗歌和立场》对于深入分析诗人的作品很有帮助。卢那察尔斯基在他的回忆录中论述了勃留索夫创作的一般倾向（文集第一卷，莫斯科，1963.430-463页）。雷巴科娃在其著作《女委员》（列宁格勒，1971.170-185页）中论述了诗人的个性特征，分析了勃留索夫1907—1909年期间一系列诗歌作品的创作过程。作为出色的女演员，她曾经与诗人几年保持密切关系，这本书不仅对诗人的创作有浓厚的兴趣，而且对诗人表现出强烈的情感。
2004.2.9日译
