“诺曼底”号遇难记
〔法国〕雨果
真正的强者是那种具有自制力的人。
一八七○年三月十七日夜晚，哈尔威船长照例走着从南安普敦到格恩西岛这条航线。大海上夜色正浓，薄雾弥漫。船长站在舰桥上，小心翼翼地驾驶着他的“诺曼底”号。乘客们都进入了梦乡。
“诺曼底”号是一艘大轮船，在英伦海峡也许可以算得上是最漂亮的邮船之一了。它的装货容量为六百吨，船体长二百二十尺，宽二十五尺。海员们都说它很“年轻”，因为它才七岁，是一八六三年造的。
雾越来越浓了，轮船驶出南安普敦河后，来到茫茫大海上，相距埃居伊山脉估计有十五海里。轮船缓缓行驶着。这时大约是凌晨四点钟。
周围一片漆黑，船桅的梢尖勉强可辨。
像这类英国船，晚上出航是没有什么可怕的。
突然，沉沉夜雾中冒出一个黑点，它好似一个幽灵，又仿佛像一座山峰。只见一个阴森森的往前翘起的船头，穿破黑暗，在一片浪花中飞驶过来。那是“玛丽”号，一艘装有螺旋推进器的大轮船。它从敖德萨起航，船上载着五百吨小麦，行驶速度非常快，负载又特别大。它笔直地朝着“诺曼底”号逼了过来。
眼看就要撞船，已经没有任何办法避开它了。一瞬间，大雾中似乎耸起许许多多船只的幻影，人们还没有来得及一一看清，就要死在临头，葬身鱼腹了。
全速前进的“玛丽”号向“诺曼底”号的侧舷撞过去，在它的船身上剖开了一个大窟窿。
由于这一猛撞，“玛丽”号自己也受了伤，终于停下来了。
“诺曼底”号上有二十八名船员，一名女服务员，三十一名乘客，其中十二名是妇女。
震荡可怕极了。一刹那间，男人、女人、小孩，所有的人都奔到甲板上。人们半裸着身子，奔跑着，尖叫着，哭泣着，惊恐万状，一片混乱。海水哗哗往里灌，汹涌湍急，势不可挡。轮机火炉被海浪呛得嘶嘶地直喘粗气。
船上没有封舱用的防漏隔墙，救生圈也不够。
哈尔威船长站在指挥台上，大声吼叫：“全体安静，注意听命令！把救生艇放下去。妇女先走，其他乘客跟上，船员断后。必须把六十人救出去。”
实际上一共六十一人，但是他把自己给忘了。
船员赶紧解开救生艇的绳索。大家一窝蜂拥了上去，这股你推我搡的势头险些儿把小艇都弄翻了。奥克勒福大副和三名二副拼命想维持秩序，但整个人群因为猝然而至的变故简直像疯了似的，乱得不可开交，几秒钟前大家还在酣睡，蓦地，而且，立时立刻就要丧命，这怎么能不叫人失魂落魄！
就在这时，船长威严的声音压倒了一切呼叫和嘈杂，黑暗中人们听到这一段简短有力的对话：
“洛克机械师在哪儿?”
“船长叫我吗?”
“炉子怎么样了?”
“海水淹了。”
“火呢?”
“灭了。”
“机器怎样?”
“停了。”
船长喊了一声：
“奥克勒福大副!”
大副回答：
“到！”
船长问道：
“还有多少分钟?”
“二十分钟。”
“够了，”船长说，“让每个人都到小艇上去。奥克勒福大副，你的手枪在吗？”
“在，船长。”
“哪个男人胆敢在女人前面，你就开枪打死他。”
大家立时不出声了。没有一个人违抗他的意志，人们感到有一个伟大的灵魂出现在他们的上空。
“玛丽”号也放下救生艇，赶来搭救由于它肇祸而遇难的人员。
救援工作进行得井然有序，几乎没有发生什么争执或殴斗。事情总是这样，哪里有可悲的利己主义，哪里也会有悲壮的舍己救人。
哈尔威巍然屹立在他的船长岗位上，指挥着，主宰着，领导着大家。他把每件事和每个人都考虑到了，面对惊慌失措的众人，他镇定自若，仿佛他不是给人而是在给灾难下达命令，就连失事的船舶似乎也听从他的调遣。
过了一会儿，他喊道：
“把克莱芒救出去！”
克莱芒是见习水手，还不过是个孩子。
轮船在深深的海水中慢慢下沉。
人们尽力加快速度划着小艇在“诺曼底”号和“玛丽”号之间来回穿梭。
“快干！”船长又叫道。
二十分钟到了，轮船沉没了。
船头先下水，须臾，海水把船尾也浸没了。
哈尔威船长，他屹立在舰桥上，一个手势也没有作，一句话也没有说，犹如铁铸，纹丝不动，随着轮船一起沉入了深渊。人们透过阴惨惨的薄雾，凝视着这尊黑色的雕像徐徐沉进大海。
哈尔威船长的生命就这样结束了。
在英伦海峡上，没有任何一个海员能与他相提并论。
他一生都要求自己忠于职守，履行做人之道。面对死亡，他又一次运用了成为一名英雄的权利。
经典赏析：
瞬间的特写
罗贻荣
雨果生活的时代是英雄辈出，英雄也备受推崇的时代。他的许多作品塑造了一系列高大的英雄形象。在这篇新闻报道式的微型小说中，作者抓住了一个特殊的瞬间(死神与生命咫尺之隔，摄人心魄)，用一种特殊的环境烘托出他的人物，并抓住其性格的一个侧面——自制力，深入开掘，片刻之间就完成了形象的塑造，哈尔威船长崇高的形象深深地印在读者的心中。
作者塑造他的人物主要运用了间接表现的方法。小说中的哈尔威船长，语调威严，音节短促而省力，动作坚定果断，毫不拖泥带水，临死也是神情刚毅。作者通过这些生动的描写，表现了哈尔威船长作为一个强者的自制力和临危不惧、舍生忘死的英雄性格。同时，作者也成功地运用了直接表现的手法。小说中那些穿插在描写和叙述中的精粹的议论和概括，深化了主题，写活了人物，起到了画龙点睛的作用。
“对照美学”原则的倡导者在这里也出色地运用了对照的手法。人们在死神威胁下的惊恐、慌乱和疯狂， 与哈尔威船长的镇静和威严形成了强烈的黑白反差，这种对比有力地衬托了船长的高大形象。
小说的铺垫手法也运用得十分出色。开篇有五个小自然段描写海上和船上的“静”。这似乎游离于作品主题之外，但实际上，前面的“静”为后面的“动”作了逻辑上和审美气氛上的铺垫。正因为其静，看起来万无一失，才使事故显得突兀，使读者的心灵产生最大限度的震撼，也使船上乘客的乱显得合乎情理。此外，前面对两艘轮船体积和吨位之大的描写，也预先为后面事故的严重性埋下了伏笔。
孤独是现代人的首要特征。
