密密麻麻15 风风火火 4 洋洋洒洒 2 进进去去 1 酸酸甜甜 1
形形色色15 口口声声 4 晕晕乎乎 2 惊惊咋咋 1 条条框框 1
吵吵嚷嚷13 摸摸索索 4 粘粘糊糊 2 拉拉拽拽 1 停停爬爬 1
歪歪扭扭13 条条缕缕 4 长长短短 2 癞癞疤疤 1 停停跳跳 1
颤颤巍巍12 悠悠荡荡 4 凸凸凹凹 2 蓝蓝绿绿 1 乌乌压压 1
抖抖颤颤12 郁郁葱葱 4 凹凹凸凸 2 麻麻酥酥 1 乌乌鸦鸦 1
远远近近11 点点颤颤 3 走走停停 2 麻麻痒痒 1 腥腥甜甜 1
家家户户11 汩汩漓漓 3 悠悠忽忽 2 麻麻胀胀 1 腥腥咸咸 1
大大小小10 进进出出 3 疤疤麻麻 1 骂骂嚷嚷 1 扬扬洒洒 1
纷纷扬扬10 闹闹哄哄 3 白白黑黑 1 漫漫平平 1 窈窈窃窃 1
星星点点10 袅袅婷婷 3 般般样样 1 慢慢吞吞 1 熠熠汩汩 1
大大咧咧9 挑挑拣拣 3 斑斑麻麻 1 慢慢悠悠 1 幽幽淡淡 1
吞吞吐吐8 悠悠忽忽 3 斑斑秃秃 1 忙忙急急 1 郁郁青青 1
影影绰绰8 白白红红 2 比比画画 1 莽莽苍苍 1 走走留留 1
嘈嘈杂杂7 点点划划 2 蹭蹭磨磨 1 毛毛楞楞 1 丛丛簇簇 1
密密匝匝7 浮浮游游 2 插插拔拔 1 毛毛愣愣 1 丝丝绺绺 1
千千万万7 黑黑白白 2 颠颠蹦蹦 1 毛毛绒绒 1 万万千千 1
唯唯诺诺7 红红白白 2 拔拔插插 1 明明灭灭 1 神神道道 1
皱皱巴巴7 惶惶张张 2 点点画画 1 魔魔祟祟 1 矮矮胖胖 1
团团簇簇7 昏昏迷迷 2 蹀蹀躞躞 1 黏黏腻腻 1 跳跳停停 1
三三两两6 兢兢业业 2 翻翻覆覆 1 黏黏涩涩 1
指指点点6 磕磕绊绊 2 沸沸盈盈 1 爬爬停停 1
从上表可以看出，其中的叠结式中的两个单音节在词性上大多是一样的，如坛坛罐罐、癞癞疤疤、瓶瓶罐罐、家家户户等中的“坛、罐、癞、疤、瓶、罐”都是名词，走走停停、说说笑笑、挑挑拣拣、收收撑撑、烧烧打打中的“走、停、说、笑、挑、拣、收、撑、烧、打”都是动词（如）二者都是动词，弯弯勾勾、红红黄黄、亲亲疼疼、花花绿绿、歪歪斜斜等中的“弯、勾、红、黄、亲、疼、花、绿、歪、斜”都是形容词、三三两两是由数词“三、两”组成，团团簇簇、丛丛簇簇、丝丝绺绺、丝丝缕缕中的“团、簇、丛、丝、绺、缕”都是量词。
从语义上看，构成叠结式的X和Y也有一定的规律性，即二者意义是相关的，分为反义、近义和类义三种。
反义指的是X和Y在语义上相反。莫言小说中出现的主要有：凸凸凹凹、远远近近、大大小小、下下上上、明明灭灭、黑黑白白、长长短短、深深浅浅、酸酸甜甜、插插拔拔、吞吞吐吐、进进出出、停停爬爬、停停跳跳、走走留留、走走停停、伸伸缩缩、收收撑撑、断断续续。“凸与凹、远与近、大与小、黑与白、长与短、深与浅、酸与甜”是性质上的相反，X与Y是反义词。“明与灭”是状态上的相反，“插与拔、吞与吐、进与出、伸与缩”则是在动作上相反。“停与爬、停与跳、走与留、走与停、收与撑、断与续”这几个动作本来没有相反性，是在组成叠结式后才具有的相反性。
近义指的是X和Y在语义上相近。如家家户户、沟沟坎坎、坑坑洼洼中的“家与户、沟与坎、坑与洼”意义相同，是同义词。弯弯勾勾中的“弯、勾”都指的是“不直”、郁郁葱葱、郁郁青青中的构件都有“草木茂盛义”，挑挑拣拣、拉拉扯扯、拉拉拽拽、搂搂抱抱、哭哭啼啼中的“挑与拣、拉与扯、拉与拽、搂与抱、哭与啼”都是相似的动作。
类义指的是是X和Y在语义上没有明显的相反或相似，但是有一定的关联性。如坛坛罐罐中的“坛、罐”，都是生活器具，都有装盛液体的功能；跌跌撞撞，其中的“跌、撞”都表动作，并且表示的动作具有“不稳定性”；麻麻酥酥、麻麻痒痒、麻麻胀胀都是描写身体的感受，都有“刺激性、不舒服”的意义；红红黄黄、花花绿绿、红红绿绿、白白红红中的“红、黄、花、绿、白”都是表颜色的词；丛丛簇簇中的“丛、簇”都是量词，并且都有“聚集、量多”的意思；三三两两中的“三、两”都是数词，表示的量都不多。这类词中的两个构件有同质性，在重叠粘附在一起前，意义上的关联并不明显，叠结以后意义上的相关性才显示出来。
叠结式的组合在位置上相对来说是比较自由的，在莫言的小说中，有“插插拔拔”、也有“插拔拔插”、有“白白红红”也有“红红白白”、有“凸凸凹凹”也有“凹凹凸凸”、有“停停跳跳”也有“跳跳停停”、有“勾勾弯弯”也有“弯弯勾勾”、有“出出进进”也有“进进出出”等。前后件的位置可以互换，叠结也可以看作是很有创造力的一类构形方式。
此外，上表中也有比较特殊的一些词，如羞羞答答、沸沸盈盈、颤颤巍巍、大大咧咧、皱皱巴巴等，这些词并不是由两个相同词性的单音节重叠后组成，而是由一个单音节的词重叠后，加上“答答、盈盈、巍巍、咧咧、巴巴”词缀构成。再如“熙熙攘攘、纷纷攘攘、迷迷瞪瞪、兢兢业业”这些词，X与Y之间的关联性很难说清楚，这些词已经固定被当作词语来使用，断断续续、跌跌撞撞、郁郁葱葱等已经被收入词典中，形式固定，前后件的位置不能互换。
二、叠结式的句法特征和语法意义
叠结式本身的句法功能问题比较复杂，下面我们简要介绍一下在莫言小说中的叠结式的一些句法特征。
叠结式在句子中可以充当主语和宾语，这类叠结式主要是由名词叠结而成的，如：
（1）高密东北乡家家户户院子里都堆着地瓜，家家户户的墙壁上都拉起了铁丝。
（《蛙》）
（2）屋里的坛坛罐罐都成了碎片，桌椅板凳四脚朝天或是侧歪在地。
（《生死疲劳》）
（3）盛着五颜六色粉末的瓶瓶罐罐。
（《食草家族》）
（4）将司马库家的坛坛罐罐分送到村中百姓家……。
（《丰乳肥臀》）
（5）只有边角上残留着一些星星点点。
（《生死疲劳》）
叠结式也可以作谓语。如：
（6）我在一张白纸上，用一管红蓝铅笔点点画画，描绘着我心中的注水车间蓝图。
（《四十一炮》）
（7）兄弟俩就这么走走停停，骂着阵，开着枪，回到了村庄。
（《食草家族》）
（8）我的心里疙疙瘩瘩的，偶像被打破，满肚皮充满失望的气体。
（《酒国》）
（9）它们红红绿绿，白白黑黑，蓝蓝绿绿，它们哈哈大笑，它们嚎啕大哭……
（《红高粱家族》）
大部分的叠结式都是在句子中作定语和状语。如：
（10）刚才，瘦瘦高高的九老妈、矮矮胖胖的五老妈，还有七个或是八个近支晚辈的媳妇们，围绕着门口那棵柳树站着。
（《食草家族》）
（11）大哥和二哥走上前来，都把头歪到一侧，摸摸索索地来解她的扣子。
（《天堂蒜薹之歌》）
在莫言小说中充当补语的叠结式不多。如：
（12）你身上沾满血污，衣服被撕扯得、也可能是被皮鞭抽打得条条缕缕，你的裤裆里还有一股浓烈的尿臊气，毫无疑问，这是你被人家揍得尿了裤子。
（《生死疲劳》）
（13）但那件“的确良”美丽军装却变得皱皱巴巴。
（《生死疲劳》）
叠结式的语法意义根据X、Y的性质的不同而不同。
动词构成的叠结式产生出动作上的不断地交替和重复的意义，动作的进行的次数变多后，在时间上也有了持续性。如：
（14）那个小男孩蹦蹦跳跳地躲闪着，那根圆木就像活物似的追赶着他，一直到了小庙门口才停了下来。
（《四十一炮》）
（15）外曾祖父拉着驴，骂骂嚷嚷逃出大门：“杂种！小杂种！六亲不认的小杂种！我要去县里告你，告你不忠不孝！告你私通土匪！告你谋杀亲夫！……”
（《红高粱家族》）
（16）那就放到炉里，烧烧打打，将它变成驴掌。
（《生死疲劳》）
（17）他嗅着那股皂角味儿，看着和尚收起雨伞——收收撑撑，把伞上的雨水抖掉——夹在腋下。
（《红高粱家族》）
例（14）中，小男孩“又蹦又跳”，并且“蹦、跳”这两个动作持续进行，从后面的“一直”一次也能看出时间上的持续性。例（15）中祖父肯定不是“骂了一句”或者“嚷了一句”，用了叠结式后，表明“骂嚷”持续了好一会儿，这从接下来补充的祖父骂的具体内容和省略号也能体现出来。例（16）是把描写蹄铁加工成驴掌的工序，不断的烧、捶打，这个过程要持续一段时间。例（17）“收收撑撑”描写的是“收伞”和“撑伞”两个动作交替进行，收了再撑、撑了再收，一直重复做这两个动作，才能把“伞上的雨水抖掉”。
形容词叠结后，所表现的事物的性质或者状态在程度上得到了加深，并且，如果是两个不同质的形容词叠结，还会在数量上增加事物的性质或者状态。如：
（18）外甥，你是吃钢丝拉弹簧一肚子勾勾弯弯。
（《食草家族》）
（19）村庄遥遥在望，村头那棵郁郁青青已逾百年的白果树，严肃地迎接着父亲。
（《红高粱家族》）
（20）他们好像都无感觉，无人吱声，更无人抬手去擦拭落在头上和身上的黑黑白白的鸟屎。
（《天堂蒜薹之歌》）
（21）红衣上镶嵌着千万颗珍珠，闪，闪，长长短短地闪烁着光芒。
（《丰乳肥臀》）
（22）感谢俺那个憨憨怪怪的小甲。
（《檀香刑》）
（23）奶奶更多地是看到自己穿着大红绣花鞋的脚，它尖尖瘦瘦，带着凄艳的表情，从外面投进来的光明罩住了它们。
（《红高粱家族》）
例（18）（19）中的X、Y在语义上相同，“勾”与“弯”都有“不直”的意思，“勾勾弯弯”表示非常不直、非常弯曲。“郁郁青青”形容白果树生长得十分茂盛。叠结后在形状上明显得到了加深，例（20）（21）中“黑、白”“长短”是相反词，“黑黑白白”表明鸟屎的颜色不是单单的黑色或者白色，是黑白夹杂的。“长长短短”反映珍珠闪烁出的光芒有长有短。例（22）（23）中的X、Y在语义上相关，“憨憨怪怪”说明在眉娘看来，小甲不仅“憨”而且“怪”，“尖尖瘦瘦”是形容脚“尖且瘦”。
莫言小说中的名词叠结式不多仅有“坛坛罐罐、瓶瓶罐罐、家家户户、条条框框”这几个。由名词构成的叠结式与名词重叠后的XXYY式相似，都能表示数量上的增加。如：
（24）屋里的坛坛罐罐都成了碎片，桌椅板凳四脚朝天或是侧歪在地。
（《生死疲劳》）
（25）盛着五颜六色粉末的瓶瓶罐罐。
（《食草家族》）
（26）这一夜家家户户都不安宁。
（《食草家族》）
（27）别的画眉上蹿下跳时，它却站在笼中横杠上，缩着颈，蓬松着火红色的羽毛，斜着眼看笼子的栅栏和栅栏外的被分隔成条条框框的世界。
（《食草家族》）
例（24）中的“坛坛罐罐”指的不是一坛一罐，而是所有的跟“坛、罐”一样的器具。例（25）“瓶瓶罐罐”在数量上明显得到了增加，这些盛着粉末的瓶子、罐子有很多。例（26）“家家户户”指的是“每一家、每一户”，是统指。例（27）“条条框框”指画眉被眼中的世界被笼子上的栅栏切割、分离得支离破碎，成为一小块一小块的。
莫言小说中的数词叠结式有“三三两两、千千万万、万万千千”两个，数词在叠结以后，不再表示具体的数值，而是一个模糊的数字概念。如：
（28）官兵们跑过去追了一会儿，然后就三三两两地走回来。
（《檀香刑》）
（29）黄秋雅随着院长进了办公室，医生护士们三三两两地小心议论着。
（《蛙》）
（30）她老人家吐着血把我拉扯大，是千千万万个不容易。
（《丰乳肥臀》）
（31）再说，也是他命该如此，要不，路上的人千千万万，怎么单单轧死他，所以呀，也是他命该如此。
（《天堂蒜薹之歌》）
例（28）（29）“三三两两”形容的是三个人一群、两个人一伙的样子，人数不是很多，比较分散、零零落落的。例（30）“千千万万”个不容易就是非常非常不容易。例（31）中的“千千万万”并不是说有一千个一万个，而是指路上的人很多。
三、叠结式的语用特点
叠结式的组成比较自由，很多不能进入重叠的成分在特殊的形式制约下却能进入叠结式。叠结可以看作很有创造性的一种“构词方法”，它给了使用者极大的创造空间，只要是有表达的需要，在不违背叠结式基本构造特征的前提下，人们可以创造出无数的叠结式出来，这种创造有时候带有极大的主观色彩，能够体现创造者强烈的个人风格。这也是莫言小说中叠结式较多的原因。我们来看下面的例子：
（32）孪生兄弟神神鬼鬼的可以不吃饭，我不吃饭可不行。
（《食草家族》）
例（32）中“神神鬼鬼”由单音节的形容词“神、鬼”叠结而成，神没有“神神”和“鬼鬼”的说法，也不能组成“神鬼”，但是二者可以分别重叠后进入叠结式。“神、鬼”都是超自然的存在，都有莫测的、神秘的的含义，二者在感情色彩上有一定的差别，“神”在迷信中，是指万物的创造者或者被人们所崇拜的人在死去后成为精灵，有“超凡的、高超的、不可思议的”（如：神勇、神奇）积极的感情色彩，而“鬼”指的是人死后的灵魂，常常带有“不光明、恶劣、见不得光”（如：鬼胎、鬼话）等贬义的色彩。构成叠结式“神神鬼鬼”后保留了“神秘、不可测”这一相同的意义，同时，也能体现它们各自不同的感情色彩。“神神鬼鬼”所形容的这对孪生兄弟的来历和种种行为都匪夷所思，非常神秘，给人一种捉摸不透的感觉。叠结式对兄弟二人的“诡异”性进行了强调，使其程度更深，并且，叠结式的感情色彩向“鬼”偏移，体现出主人公对二人的态度，含有轻微的不屑和厌恶。如果不用叠结式，想要形容出兄弟二人的这种特性并且反映出主人公的感情恐怕要用更加复杂、更冗长的语言，在这里也可以看出，用叠结式在具体的语用中不仅有“适用性”而且有“经济性”。
叠结式自身在形式上整齐匀称，并且，他的构件摆放的位置较为自由，利用其自身的特点，再结合排比、对偶等修辞手法，能产生整齐的形式美和和谐的韵律美。
如：
（33）它们红红绿绿，白白黑黑，蓝蓝绿绿。
（《红高粱家族》）
（34）场上一片金光闪，那些麦穗儿仿佛都活泼泼的，成群结队、拥拥挤挤，万万千千的小金鱼儿，千千万万狂舞着的蛇。
（《丰乳肥臀》）
（35）她的心停停跳跳跳跳停停。
（《食草家族》）
（36）我说你这刀真是插插拔拔拔拔插插你也不嫌累。
（《食草家族》）
例（33）用了排比的修辞手法，描写的是奶奶中弹后，处在生死的边缘，她躺在地上，眼前闪现出一些奇异的光辉，她注视着红高粱，想要仔细地看看这些红高粱是什么颜色的，但是它们像蛇一样一团团盘结在奶奶的眼里，奶奶无法确切的分辨出它们的色彩，奶奶看到它们“红红绿绿、白白黑黑、蓝蓝绿绿”，这些颜色在她的眼前不断的闪烁。虽然只出现了“红、绿、白、黑、蓝”几个颜色，但是在这里，三个叠结式对颜色的数量进行了加深，并不单指这几个颜色，而是许许多多的颜色不停的在她的眼前闪过。这里用三个叠结式进行排比，描绘出了奶奶在弥留之际眼中所呈现出的奇异的、瑰丽的色彩世界，同时，也增添了奶奶去世的悲凉感。例（34）中“千千万万”和“万万千千”在构件上和意义上是相同的，这也说明叠结式构件的位置相对重叠式来说更自由。这里选择用“千千万万”和“万万千千”两个词在相对的位置使用，而不是使用其中的一个词，这样既保持了意义上的一致，也避免了前后两句形式上的单一，形成抑扬错落韵律美。例（35）（36）是前后位置互换的两个叠结式连用。“停停跳跳”和“跳跳停停”都是指人的心脏跳了又停、停了再跳，“插插拔拔”的“拔拔插插”描写把刀拔出来又插进去的动作交替进行。动词的叠结式本来就可以使动作的量和时间加强，这里两个同质的叠结式更加强了动作的交替性，在时间上持续性更长，增强了表达的效果，同时，也能突出两个动作之间的连贯性。
