第1章第4节诗歌
诗歌的概念
诗歌是一种语言凝练，结构跳跃，富有节奏和韵律，高度集中地反映生活和表现思想感情的
文学体裁。从内容上着眼，诗歌可分为抒情诗和叙事诗；从形式上着眼，则可分为格律诗和
自由诗，还可以进一步区分，如格律诗可分为律诗、绝句、长短句（词）等。诗歌与其他艺
术形式交叉结合，可产生如散文诗、配乐诗等横向文学体裁。诗歌在产生初期就不是独立
的体裁，而是与音乐和舞蹈结合在一起的。
诗歌的特征
凝练性
诗歌的凝练性主要体现在两个方面：一是意象的集中性，二是语言的精练性。
意象的集中性：诗歌在反映现实生活和表现思想感情时，不是以广阔性和丰富性见长，而是
以集中性和强化性见长。与小说等其他体裁相比，诗歌的体裁要求它捕捉最富于特征的对象
，经过艺术加工，集中于对意象的集中、创造与重组，强化性地表现具有“生成性”的意象
，激发起读者的审美再创造心理的积极参与，从而以极其精粹的意象来表现生活和情感。可
以说，诗歌是关于意象的艺术，而诗歌处理意象的关键环节是对意象的强化。马致远《天净
沙？秋思》，可谓是“纯诗”。九个意象构成三个画面，全诗构成一个意境，能唤起历代游
子的情感共鸣。现代诗有散文化的倾向，但仍然必须遵循集中和强化意象的艺术规律。
语言的精练性：诗歌要达到集中、强化地反映生活和表现情感，必然要求其语言也必须
是精练、简洁的，用有限的语言去传达尽可能丰富的内容。尽可能地省略虚词，把非常有限
的字词用在对实体性意象的描述上。“却下水晶帘，玲珑望秋月”，“却”的用法。中国自
古有“练字”之说，所谓“吟妥一个字，拎断数根须”、“三句二年得，一吟双泪流”。王
安石《泊船瓜洲》“春风又绿江南岸”对“绿”的推敲，“到”、“过”、“满”、“入”
等十几个字。
音乐性
在所有文学体裁中，诗歌语言的音乐性最强。音乐性主要体现在语言的节奏和韵律上。郭沫
若说：“节奏之于诗，是她的外形，也是她的生命。我们可以说没有诗是没有节奏的，没有
节奏的便不是诗。”节奏是由语音的强弱、长短和停顿等因素形成的。
停顿
古代诗歌有严格规定，一般是四言二顿、五言三顿和七言四顿，一般是以双章节为单
位定为一个节奏，最后一个单章节为一个节奏，所谓“一三五不论，二四六分明”，指的是
前者不在节奏点上。五言诗如柳宗元的《江雪》，七言诗如李白的《早发白帝城》，但特殊
情况应根据意义单位来划分，如岑参的《逢入京使》：“故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干
。马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。”
音调
主要指平声（阴平、阳平）和仄声（上声、去声、入声）有规律地安排搭配，和停顿共同形
成抑扬顿挫的音乐感。
诗的韵律，也称押韵，指句末用一个韵母相同的字来收尾，所以也称韵脚。古诗一般是双句
押韵，单句不押韵，但不很严格。
跳跃性
诗歌在结构上的突出特征是跳跃性。诗人在创造和重组意象的过程中，遵循的
是主观想像和情感的逻辑，可以无视外在世界的客观逻辑和因果关系的限制，通过自由地重
组各种意象或意 笃希谄浼淞粝赂骼嗫瞻祝纬山峁股系奶荆饫嗫瞻滓簿褪悄？
够激起读者想像和联想的艺术空间。
黑格尔曾经形象地描述过这种跳跃性：这是“一种抒情的飞跃，从一个观念不经过中介就跳
到相隔很远的另一个观念上去，这时诗人就像一个断了线的风筝，违反清醒的按部就班的知
解力，趁着沉醉状态的灵感在高空飞转，仿佛被一种力量控制住，不由自主地被它的一股热
风卷着走”。
抒情性
诗歌的凝练性、跳跃性和音乐性的特征都有利于表现情感。情感在诗歌中具有非常的地位。
黑格尔说：“诗歌特有的对象和题材不是太阳、森林、山川风景或人的外表形状如血液、脉
络、筋肉之类，而是精神方面的旨趣。”诗歌当然也有景物和物象，但很少是客观性的物象
，而是灌注了诗人饱满的情感，成为情感意志的寄托的意象。
诗歌的抒情性主要表现为：首先，诗人往往把生活提炼为感情，这些感情平时在诗人的心间
酝酿和涌动，一旦遇到某种触发点，就象江河决堤般地倾泻而出，几乎是无遮无拦的，因此
在诗歌中读者最容易感受到诗人的真实心灵和个性。其次，诗人往往把激情强烈地投射到对
象上去，由于情感的强烈，往往使对象发生不同程度的变形，在重组意象之后，将它们强化
性地表现出来，以显示其独特的情感色彩。如“燕山雪花大如席”之类，这种意象的变形和
强化非常有利于情感的表现。
诗歌的抒情性在不同诗人或不同表现对象上有很大差异。总的大体可分成两大类，即侧重于
直抒胸臆的和侧重于托物言志的两类。中国古代诗歌总体上侧重于托物言志。即使像李白
这样的诗人，也经常会借助外界的物象来抒情。
五四以来中国诗歌出现不少直抒胸臆的诗歌，如郭沫若等，这与时代背景有关。但后来由于
文学被视为阶级斗争的工具，在解放区的建国后的诗歌中，有不少艺术性很低或伪文学的“
诗歌”。毛泽东的诗歌具有很高的艺术性，但晚年也出现了“不须放屁，试看天地翻覆”的
诗句，就艺术性而言，是不佳的表现。
诗歌的分类
叙事诗与抒情诗
主要是根据作品的内容，即对象来划分。
叙事诗是一种用诗体来叙事的文学样式，它通过叙述故事、刻画人物和描绘环境来表现生活
和抒发情感。它包括史诗、故事诗、诗体小说等。例如，古希腊荷马史诗《伊利亚特》、《
奥赛罗》，我国古代《孔雀东南飞》、《木兰辞》，拜伦的《唐璜》、普希金的《叶甫盖尼
？奥涅金》。有相对完整的情节，有人物形象，有场景，有细节和矛盾冲突
抒情诗是直接抒发诗人情感的文学样式。它包括恋歌、颂诗、哀诗、挽歌、牧歌、情歌、田
园诗、山水诗、讽刺诗，等等。一般没有完整的情节的人物形象，通过抒发来传达对社会人
生的体验和感受。篇幅比较短小，意象集中强化，感情的表现强烈、酣畅。
格律诗、自由诗和散文诗
主要从表现形式和韵律上来划分。
格律诗对形式和韵律有一定的要求，有古代的律诗、绝句、词、曲等，西方的商籁体，如莎
士比亚的“十四行诗”。
自由诗在我国是五四前后发展起来的新诗体，诗无定句，句无定字，字无定声，不讲究格律
，注重内在的同感节奏，语言比较通俗。
散文诗是诗歌与散文结合的样式。既没有诗歌的形式和韵律的限制，又有诗歌的篇幅短小、
意象凝聚、想像丰富、感情强烈、富有诗意等特征。
