第3章第10节初唐四杰
“四杰”生平
“四杰”指唐代初期的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四位文人。他们在内容、风格等方面对
宫体诗有较大突破，并将五言律诗发展成熟，为唐诗带来新的风貌。其中尤以王勃的成就最
高。
王勃（650～676）字子安，绛州龙门（今山西河津）人。隋末硕儒王通之孙。14岁应举及
第，授朝散郎。沛王李贤闻其名，召为王府修撰，因戏作《檄英王鸡》文，被高宗逐出王府
。任虢州参军时，因擅杀官奴，犯死罪。遇赦后，渡海省亲，溺水受惊而死。少时即才华出
众，与杨炯、卢照邻、骆宾王并称“初唐四杰”。作诗能突破当时文坛的宫体诗束缚，风格
较为清新明朗。名篇《送杜少府之任蜀州》一扫前人送别伤离的低沉格调，历来为人们传诵
。王勃亦长于骈文，代表作《滕王阁序》，在唐代就已家喻户晓。学术著作亦丰，除《黄帝
八十一难经序》、《平台秘略论赞》等篇 皇杖搿段脑酚⒒吠猓嘟陨⒇＊？
杨炯（650～693）华阴（今陕西华阴）人。10岁举神童，27岁授校书郎。武后时为婺州盈
川令，世称杨盈川。作诗擅长五律，叙写边塞生活的诗作尤为突出，如《战城南》、《从军
行》等篇气势轩昂、风格豪健。其他题材的却未能尽脱绮艳文风。散文多赋、序、表、志
等，今存50篇。在所作《王勃集序》中，对王勃改革当时淫风的理论和实践，给予了较高评
价。“四杰”中，他的诗数量最少，成就也略小些。
卢照邻(约公元635～约689年)，字升之，自号幽忧子。自幼家境贫寒，在仕途上很不得志，
一生只任过一些小官。后因病辞官，在太白山隐居。晚年病势更重，卧床十余年，著有《释
病文》、《五悲文》等，武后执政时曾对他多次召见，他都没有就职。后因不堪忍受病痛折
磨，他自投颖水而死，仅活了五十多岁。卢照邻多写忧怨愁苦之作。他自号幽忧子，正说明
了他的心境。幽忧是他生活的写照，也是他作品的象征。他的代表作《行路难》和《长安古
意》被世人称为唐初巨制。
骆宾王（约626～684）婺州义乌（今浙江义乌）人。初为遁王李元庆府属，又任武功、长安
两县主簿。入朝为御史后，因多次上书议论天下大事，获罪入狱，贬为临海县丞，世称骆临
海。随徐敬业在扬州起兵反对武则天，兵败，不知所终。骆宾王少负才名，擅长七言歌行。
名作《帝京篇》，内容与卢照邻的《长安古意》相近，但篇幅更长、铺排更甚，当时即被称
为绝唱。又精于五言诗，五律《在狱咏蝉》，借蝉自喻，是脍炙人口的名篇。还善作骈文，
在随徐敬业起兵时，写过著名的《代李敬业传檄天下文》（即《讨武后檄文》）。檄文采用
抑彼扬己手法，很有战斗力和号召力。传武则天读此文亦大加赞赏。
“四杰”艺术成就
初唐四杰都是英姿逸发的少年天才。
“四杰”齐名，原是诗文并称的。他们的骈文在才华艳发、词采赡富之中，寓有一种清新俊
的气息。无论抒情、说理或叙事，都能运笔如舌，挥洒自如，比起六朝后期堆花俪叶，一味
追求形式之美的文风，有着明显的不同。骆宾王《代李敬业传檄天下文》，便是最能代表这
种时代新风、流传广泛的名作之一。它以封建时代忠义大节作为理论根据，号召人们起来反
对正在筹建中的武周王朝，气势充沛，笔端带有情感。其中“一NB038之土未干，六尺
之孤安在”二句，颇能激发唐朝旧臣对故君的怀念。据说武后读到了这两句，矍然为之动容
，问：“谁为之？”或以宾王对。后曰：“宰相安得失此人！”（《新唐书》本传）足见他
在政治和文学上的才能，连武则天，也为之折服。
在唐诗史上，他们是勇于改革齐梁浮艳诗风的先驱。唐太宗喜欢宫体诗，写的诗也多为风花
雪月之作，有很明显的齐梁宫体诗的痕迹。大臣上官仪也秉承陈隋的遗风，其作风靡一时，
士大夫们争相效法，世号“上官体”。
在齐梁的形式主义诗风仍在诗坛占有统治地位的时候，“四杰”挺身而出，王勃首先起来反
对初唐诗坛出现的这种不正之风，接着其余三人也都起来响应，一起投入了反对“上官体”
的创作活动之中。
他们力图冲破齐梁遗风和“上官体”的牢笼，把诗歌从狭隘的宫廷转到了广大的市井，从狭
窄的台阁移向了广阔的江山和边塞，开拓了诗歌的题材，丰富了诗歌的内容，赋予了诗歌新
的生命力，提高了当时诗歌的思想意义，展现了带有新气息的诗风，推动初唐诗歌向着健康
的道路发展。四杰对唐诗发展所做出的贡献大致说来主要表现在以下两个方面：首先，表现
在作品题材与内容上。其中包括有咏史诗和咏物诗，还有山水诗，像王勃的《腾王阁》；或
抒发登临送别的感慨的，如王勃的《送杜少府之任蜀川》，是千古传诵的名篇；以及骆宾王
的《于易水送人》。有歌唱征人赴边远戍的，描写征夫思妇的，与表达对不幸妇女的同情的
。四人均才高而位卑，使他们比较接近社会现实，所以常用诗歌对某些社会现象加以揭露。
四杰用自己的创作实践来改变齐梁时遗下的不正诗风，取得了一定的成绩。其次，初唐四杰
为五言律诗奠定了基础，并且使七言古诗发展成熟。五言律在“四杰”之前已有出现，唐初
诗人王绩（王勃系王绩侄孙）曾作过一些努力，但作品不多。到了“四杰”的时候，五律这
一形式才得到充分的发挥，并在他们的作品中被逐渐的固定下来。“四杰”以多数量、高质
量的诗篇为稍后于他们的沈期、宋之问的律诗打下了良好的基础。
初唐四杰在诗歌创作上的力求振拔，不仅表现为内容的拓展和充实，而且也表现为形式
的创新和完善。五言古诗在三国时期以后盛极一时，而七言古诗却是到了唐代才兴盛起来，
四杰（杨炯无七言诗）以大量的杰作把七言古诗推向了成熟阶段。所以初唐四杰在发展诗
歌形式上的成就，是值得充分肯定的。而四人之中又各有偏重，王、杨以五律见长，卢、骆
擅长七古。他们在文学史上起到了承前启后、继往开来的作用。伟大的现实主义诗人杜甫就
对“四杰”十分敬佩。四杰以新的章法和节奏，来表现新的情绪，在诗歌语言上也做出了
向生活靠近的努力。大体而言，卢、骆喜作五、七言长篇，其功尤在七言歌行一体；王、杨
则以五言律绝取胜。
七言歌行本是梁、陈以来七古和骈赋交互影响、渗透的产物，由于它吸取了六朝乐府中
的蝉联句式，和近体的对偶与声律，逐渐形成了工丽整练而又婉转流走的风格特色。卢、骆
创造性地发挥了这种诗体之所长，大大加强了它的抒情性，丰富了它的表现力，使之成为“
极能发人才思”（《诗薮》语）的新体制。例如卢照邻的《长安古意》，在章法上是以体物
铺张始，而以抒情议论作结；在句法上是以骈为主，以散行骈；在用韵上多四句一转，且平
仄相间，丝毫不爽，形成一种紧锣密鼓式跳荡起伏的明快节奏，凡转韵处又多用蝉联法接字
而下；在用语上则不仅运用大量的叠字、叠词，而且往往用俗语虚词加强语调，以传神情。
骆宾王的歌行还参以汉代大赋的笔法，因而无论是规模还是容量都呈现出耸人耳目的壮观。
他的《帝京篇》和《畴昔篇》长达二百多句，前者类京都大赋之制，后者类赋中纪行、述志
的综合。但以赋入诗不只是为了张大气势，其中自有激荡的情思和磊落的风神在。如《畴昔
篇》淋漓尽致地抒写了诗人富于戏剧性的坎廪遭遇和豪侠风概，在回顾少年意气、诗苑盛会
、吴楚风物的同时，又时时穿插以节序之悲、失路之叹和衔冤之恨。这首诗可说是李白《忆
旧游寄谯郡元参军》、《送王屋山人魏万还王屋》、《梁园吟》一类作品的张本。经卢、骆
之手，七言歌行“一变而精华浏亮。抑扬起伏，悉协宫商；开合转换，咸中肯綮”（《诗薮
》），成为以后李白、李颀、高适、岑参一路诗人所喜用的形式，其开拓之功是不容轻忽的
