有些伤口，不是别人造成的，而是自己长出来的，就像长出胎记、长出喉结、长出粉刺一样。没有谁伤害过你呀，是你自己使自己受伤了。譬如你的掌纹，就是莫名其妙长出来的。长出的伤口是没法愈合的。
一幅画，动了。画没有动，是画里的景物动了。哪怕只是一根草、一朵云、一辆马车动了，整幅画也就跟着动了。不知这幅画的作者还活着没有？即使他已睡去了，也会在梦中翻一个身。
沙漠，是所有沙子的总和，是天文数字的沙子，所做的加减乘除的算术。我的生命，你的生命，人类的全部加起来，也不够把沙漠里的沙子数一遍的。
柳絮在飞。一团一团的柳絮，是微型的云，在超低空地飞--我一伸手就能够得。轻得不能再轻的柳絮啊，把我沉重的心给掀动了……
月亮背面，肯定有一点点脏，有一点点痒，有一点点不得不忍住的东西。
你活在一个不属于自己的时代，所以需要不断地抗争。
我出现在一群建筑物中间，我就是空地。当我离开，空地依然存在。
一个失足者肯定有着比悬崖更险恶的内心。只有在被绊倒的那一刻，他才看清楚这一点。
然而来不及了。
药水棉花般的白云，刚刚擦拭过闪电的伤口。我闻见了淡淡的碘酒的气息，似乎没有离开那虚无的手术室。
既然已经开过一次花了，再开的话，就是复制别人。复制别人跟复制自己同样地窝囊。我宁愿自己的第一次就是最后一次。
为了走得更远，一个人把自己反锁在家里。这是最为彻底的出走：已经不存在选择什么道路的问题，他出现在没有路的地方。或者说，他选择的是一条不可能的路。
你像剥洋葱一样翻阅一本古书，为了尽快地找到那个仍然可能活着的死者。
怎样做一个称职的旁观者，而不急于加入正在进行的交谈之中？怎样让交谈者忽略了你的存在，却忽略不了在他们的交谈之外持续的沉默？怎样让他们成为你的配角，让热火朝天的交谈成为你的沉默的背景（证明你的缺席）？怎样提前抵达，而又先于他们消失？怎样向上帝靠拢，做一个称职的旁观者，却又让他们的话题围绕你而展开……怎样做到在他们攻击你时不愤怒，赞扬你时不脸红？怎样让他们记住你之后又忘掉你呢--就像对待一位已相隔一个时代的明星？关键的问题在于：怎样忘掉你自己呢？
更多的东西还没出现。更多的东西是一种可能的不可能，只对我的欲望有意义。对于欲望而言，多或少，跟有或无同样的重要。
我在镜子前站了一会儿，镜子就怀孕了。我想不出还有谁比镜子更敏感，更富有繁殖力。
秦始皇在梦中丢失了他的长城。一种破产的感觉能把人惊醒。
我的身体在沉睡的过程中有一部分已提前醒了。正是这一部分使夜晚对人类而言具有了意义。有时候，混乱的梦境跟清晰的思想一样，也能证明你我的存在。
她不是一条蛇。她只不过系了一根别致的腰带。而这根无意间松散的腰带，被一位书生捡到了。于是，一个有关罪恶的谣言就四处传开了。
为了看见自己的想法，他微微闭上了眼睛。哦，看来灵魂是怕光的。
旅行只有在回忆之中，才能逐渐变得真实起来。它的内容并没有减少，反而增多了。你甚至还看见了自己的身影，在人群中是怎样的状态。
对于钥匙那样的侦探来说，你即使保持着缄默，也毫无秘密可言。
你逆来顺受地承受了命运的任何惩罚。虽然并不知道自己做错了什么。惩罚就意味着了结。这是你倍感轻松的原因。
图案复杂的窗帘，只有在背后有灯光照着的时候，才构成一种暗示。
他相信恐惧不是别的事物引起的。恐惧在他诞生时即扎根在他心里。只不过它逐渐发芽了，长出枝叶，偶尔还能开出晦涩的花。
他已不再为梦见的东西吃惊了。而在以往，他把梦见的当作自己将要拥有或正在失去的东西，当成一种秘密的生活。
消失的时间哪里去了？生者只能看见时间的消失，而死者才能看见消失的时间。或者说得更玄妙点：消失的时间与死者同在。
他只需要活一次，就可以死好多次。
风高浪大，呈现在我眼前的是一个驼背的大海。
新买的玫瑰被插入花瓶。在别人的梦里醒着。
长或者短，都没有边界。因而也没有主权。
影子也会迷路。正如影子也会认路。一个死者的影子，仍然可能活在生者的回忆之中。
我把游泳池当作海的断肢，仍然可以拥抱误解它的人。局部的波涛，省略了更宽泛的外延。这里没有鱼，而你，就是鱼。仅仅比裸体的鱼多一条道德的三角裤而已。
我用筛子淘洗着沙粒，等待黄金浮现出来。这就是我有待实现的理想：用肉体的筛子过滤灵魂。灵魂是流沙带不走的。我只相信我目前还看不见的东西。
皮衣反穿。被多毛的野兽所包围。
灯塔没有倒下，它在守望着当初建造它的人。
芳香是玫瑰的影子。玫瑰有两个影子。我更爱哪一个？毫无疑问，是即使在黑暗里仍然得以存在的那一个。虽然没有一点光彩，玫瑰依旧把影子投射在我的嗅觉中。
沙漏空空如也。至少对于它而言：时间已经死了。但它也同时死了：它用完了别人赋予它的时间。
谎言比树皮更容易剥开。但谎言跟树皮一样，都是真实的肉结出的痂。
留声机细心地把唱片的身体吻了个遍。甚至还想继续亲吻它不愿意降落的灵魂。看来这不仅仅是一次做爱的过程。可它孜孜不倦的动作还是把歌声给吓跑了。
回到一个你只在梦里来过的地方。景物没变，而你已变成了另一个人。
乌鸦在黑夜时飞。就像长着三只翅膀。第三只翅膀比前面的两只更大、更黑、也更不容易把握。当然，你可以否认第三只翅膀的存在，并且从另一个角度加以演绎：孤独的乌鸦，使无边的黑夜长出了两只小得可怜的翅膀。
你把不可能的事物当作异乡。你酷爱流浪。
不管是空心的还是实心的--铜像里面确实藏着一个人。一个消失了的人，藏在自己的影子里。他渴望着被敲打的声音。
果核不怕成熟。它在等待着再次生长。在被啃食之后，仍然可以一点点地，长出来世的肉……
一只鸡全部的梦想，就这样融化在浓稠的汤里。即使这样，它还在继续沸腾……
因为疏忽，博尔赫斯下班时把自己的眼睛，遗忘在被合拢的书里了。他踉踉跄跄走出国立图书馆的大门。他还将继续不幸的命运。直至失去自己的手，以及紧握的笔。除了一片混沌的记忆，他什么也无法带走。
对孤独的最佳比喻：我把电视机打开了，为了听见另一个人说话的声音；为了明白除我之外，还有人类的存在。
被忘记的花朵才是不会凋谢的花朵。一旦它被认出、被记住，就离死期不远了。正如最漫长的时间是钟表被发明之前的时间。
海水在对自我的虐待中提炼着盐。而我喜欢甜食，总对这个世界怀有过剩的同情心。
没有比冬眠更漫长的梦了，除了死。死与冬眠的区别在于：它无法梦见自己醒来。
任何事物都可以在镜子里找到自己的别墅。如果它已有的空间还不够住的话。
我没有看见那张隐蔽性极强的蛛网。我只看见了悬空的蛾子僵硬的尸体。它肯定被什么给粘住了--否则为何既不飞走，又不落下？当然，也有可能是被虚无捕获了，并且制作成足以证明虚无确实存在的标本。
更深的拥抱，你把张开的双臂一直伸进镜子里面。看来玻璃也挡不住你。惟一担心的只是：如何把自己拥抱的对象取出来了？而他没准也正在想着同样的问题。
山，映在水中，就像从水底长出来的山。另一座山。喜欢倒立，骨头稍微显得有点酥软，而且拚命地想跟自己岸上的原形融为一体。我相信站在水边的我，也映入水中了。水中的我一点也不怕淹死。我该如何面对：这个从水底长出来的人？
庞大的金字塔的建立，仅仅为了：托举起一块很小的石头。这块石头事先已梦见自己，将被搁在最上面；但它假装什么也不知道。
你不知道该怎样从别人的梦中走出去。你期待着另一个迷路的人，将你领走。你期待着一种同样不现实的解救。
一个快乐的人是没有冬天的。或者说他把冬天，储存在厨房的冰箱里了--只在实在需要的时候，才打开。
冰箱被打开，里面就亮得跟天堂似的；然而一旦关上门，灯就熄了。亲爱的，你来的时候，看见的总是容光焕发的我，根本想象不到：每次你带上门走了，留给我的都是漫长的黑暗。你出门后，没有谁会提醒你：有一个人，被你关在冰箱里了。
笼中鸟梦见的天空，只有巴掌般大小，刚好能够容纳一对拚命张开的翅膀。
我看见一个人沉入激流，就像一件在洗衣机里被甩动的衣服。
鸟如此地渴望回归天空，它拚命扑扇着翅膀，肩扛囚禁它的笼子，飞离了地面。给人的感觉：不是鸟在飞，而是笼子在飞。
一棵树已经死了，可它的尸体，还在继续扩展着年轮--不是为了记载生的时间而是记载死的时间。
房间被腾空了之后就像在等待生活重新开始。你努力把自己想像成另一个搬进来的人。
荡起来的秋千，是我在奔向另一个人，或另一个人在返回。动荡的生活中，我觉得自己冲出体外了，我觉得自己同时又容纳了别人……
