第四层是最后两句：“当时明月在，曾照彩云归。”这两句是化用李白《宫中行乐词》“只愁歌舞散，化作彩云飞”。中国社会科学院文学研究所编的《唐宋词选》把“当时明月在，曾照彩云归”解释为“当初曾经照看小苹归去的明月仍在，而眼前小苹却已不见”，这样解释虽然不错，但似乎比较乏味。如果把这两句解释为“当时皓月当空，风景如画的地方，现在似乎还留下小苹归去时依依惜别的身影”，这样会增加美的感受。像彩云一样的小苹在读者的头脑里，会更加妩媚多姿了。把“在”字当做表示处所的方位词用，因为在吴系语中，“在”能表达这种意思。某处可说成“某在”。杨万里《明发南屏》“新晴在在野花香”。“在在”犹“处处”也，可作佐证。
这首《临江仙》含蓄真挚，字字关情，情中有景，情景交融，结构严谨，不失为我国古典诗词中的珍品。
鹧鸪天（醉拍春衫惜旧香） ／ 晏几道
醉拍春衫惜旧香。天将离恨恼疏狂（1）。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。
云渺渺，水茫茫。征人归路许多长。相思本是无凭语，莫向花笺费泪行（2）！
【注释】
（1）疏狂：词人个性及生活情态的自我品题。疏，阔略世事；狂，狂放不羁。（2）花笺：信纸的美称。
【赏析】
上片于室内的角度写离恨。起首两句抒写离恨的无法排遣。“旧香”是往日与伊人欢乐的遗泽，乃勾起“离恨”之根源，其中凝聚着无限往昔的欢乐情事，自觉堪惜，“ 惜”字饱含着对旧情的深切留念。而“醉拍春衫”则是产生“惜旧香”情思的活动，因为“旧香”是存留在“春衫”上的。句首用一“醉”字，可使人想见其纵恣情态，“醉”，更容易触动心怀郁积的情思。第二句乃因“惜旧香”而激起的无可奈何之情。“ 疏狂”二字是作者个性及生活情态的自我写照。“疏”为阔略世事之意。“狂”为作者生活情态的概括。他的《阮郎归》中曾说“殷勤理旧狂”，可见“狂”在他并非偶然，而是生活中常有的表现。“莫问逢春能几回，能歌能笑是多才”（《浣溪沙》），“彩袖殷勤捧玉锺，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”（《鹧鸪天》），俱是其生活狂态的具体写照。这句意谓以自己这个性情疏狂的人却被离恨所烦恼而无法排遣，而在句首着一“天”字，使人觉得他的无可奈何之情是无由开解的。“年年”两句选取最常见的秋草、夕阳，烘托思妇日复一日、年复一年的思念之情。路上秋草年年生，实写征人久久不归；日日楼中朝暮独坐，实写为离恨折磨之苦。
下片承“夕阳”而写云、水，将视野扩展，从云水渺茫、征人归路难寻中，突出相见无期。此二句即景生情，以景喻情，道出了主人公于楼上怅望时的情思。结尾两句是无可奈何的自慰，措辞不多，然而读之使人更觉哀伤。“莫向花笺费泪行”虽是决绝之辞，却是情至之语，从中带出已往情事，当是曾向花笺多费泪行，如《西厢记》所说，把书信“修时和泪修，多管阁着笔尖儿未写早泪先流”。既然离恨这般深重，非言辞所能申写，如果再“向花笺费泪行”，那便是虚枉了。小晏也曾在一首《采桑子》中写道：“长情短恨难凭寄，枉费红笺。”情意正同。此二句意谓此际相思之情，绝非言语所能表达得出来的。夏敬观云：“叔原以贵人暮子，落拓一生，华屋山邱，身亲经历，哀丝号竹，寓其微痛纤悲，宜其造诣又过于父。”
从此词中，可以见出以上论述之深透。全词在痛楚的往事追忆中流露出词人亲身经历的慨叹，意境深阔，感人至深，具有较强的艺术魅力。
六州歌头（少年侠气） ／ 贺铸
作者简介
贺铸（公元1052—1125年），字方回，号庆湖遗老，卫州（今河南卫辉）人。北宋词人。不附权贵，喜论天下事。能诗文，尤长于词。其词内容、风格较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言并善融化前人成句。用韵特严，富有节奏感和音乐美。代表作品有《青玉案·横塘路》《鹧鸪天·半死桐》《芳心苦》等。
少年侠气，交结五都雄（1）。肝胆洞，毛发耸（2）。立谈中，死生同（3）。一诺千金重。推翘勇，矜豪纵。轻盖拥（4），联飞鞚（5），斗城东（6）。轰饮酒垆，春色浮寒瓮（7），吸海垂虹。间呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓（8），狡穴俄空。乐匆匆。
似黄粱梦。辞丹凤（9），明月共，漾孤篷。官冗从（10），怀倥偬，落尘笼（11）。簿书丛（12），鹖弁如云众（13），供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁（14）。不请长缨（15），系取天骄种（16），剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐（17），目送归鸿。
【注释】
（1）五都：五都具体所指，历代各有不同，汉代以洛阳、邯郸、临淄、宛、成都为五都；三国魏时以长安、谯、许昌、邺、洛阳为五都；唐代以长安、洛阳、凤翔、江陵、太原为五都。词中泛指北宋北方的各大都市。（2）肝胆洞，毛发耸：肝胆相照，正义凛然。（3）立谈中：须臾而谈即意气相投。（4）盖拥：形容车马随从很盛。（5）联飞鞚：联辔并驰之意。鞚（kòng），有嚼口的马络头。（6）斗城：原指汉代长安故城。词中借指北宋都城汴京，即今之河南开封。（7）春色：酒的泛称。古人酿酒，一般从入冬开始，经春始成，故多称春酒。吸海垂虹：极喻狂饮之态。（8）白羽：箭名。（9）丹凤：指京城。唐时长安有丹凤门，故以丹凤代指京城。（10）冗从：散职侍从官，汉代时设置。词中盖指方回自熙宁元年至元祐六年前后二十三年间，官阶由右班殿直而磨勘迁升至西头供奉，皆属禁廷侍卫武官，性质与汉之“冗从”差近。（11）倥偬（kǒng zǒng）：急迫匆忙。尘笼：世俗之笼，主要指污浊之仕途，与陶潜《归园田居》诗句“误落尘网中”意思相近。（12）簿书丛：担任烦琐的公文事务。（13）鹖（hé）弁（biàn）：鹖：古书上说的一种善斗的鸟。弁：旧时称低级武职。鹖冠，古代武冠。词中代指武官。（14）渔阳弄，思悲翁：皆曲名。（15）请长缨：即请战之意。（16）天骄种：原指胡族（如匈奴等），词中泛指外寇。（17）七弦桐：乐器之一，指琴，多以桐木制成，或五弦或七弦，故名。
【赏析】
词人是一个地方小官，他人微言轻，又远离京城。既没有朝堂之上慷慨陈词的悲壮，也没有战死沙场的机会，只能在苟安的时代中体会自己的人生。大宋朝醉生梦死、歌舞升平，他对着自己空旷的日子，徒然一声断喝，犹如晴空闪电，尖锐地刺破了时局温软的喉咙，发出了振聋发聩的雷鸣。
这首词的上阕以“少年侠气，交结五都雄”开篇，一“侠”一“雄”奠定了全词的基调。接着，贺铸详细描述了自己与伙伴们的品性：肝胆相照、生死与共、豪放不羁、英勇盖世。带着鹰犬狩猎，踏平狡兔之巢；围聚豪饮，可吸干海水，气魄如虹。“雄姿壮彩，不可一世”。言辞中，结交豪雄之情，吞吐山河之势，令人无限神往。然而，以“乐匆匆”三字戛然而止，似有转折之意。
至下阕，首句急转直下，匆匆美梦，朝气蓬勃的生活原来只如一枕黄粱。赏心乐事的青春一掷如梭，沉沦困厄的官宦生活逐渐取代了少年侠客的快乐。“明月共，漾孤篷。官冗从，怀倥偬，落尘笼”，“供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁”。这是词人对自己十几年来的生活写真，也是胸中愤懑的一种抒发。
原本是行侠仗义，豪情满怀的少侠，立志报国，却误入牢笼般的官场，在地方打杂，案牍中劳形，不能驰骋沙场、建功立业；一腔抑郁，化为满腹的牢骚。三字一顿犹如层层巨浪，直指苍天埋没才华的不公。长歌当哭，英雄泪，散满襟。“剑吼西风”四个字把所有的悲愤与激越推向了狂怒的高峰。词作结尾三句峰回路转，“恨”字一出，怒吼变成了悲凉。凌云之志无处施展，只能抚琴诵词，看山水孤鸿。
贺铸与北宋其他词人不同，他生于军人世家，本人也从武职开始做起，从小就希望能够为江山社稷出力。只可惜，他空有报国之志，却难寻报国之门。依赖求和而苟安的朝代，再大的侠客恐怕也宏愿难平。
由于词牌所限，宋词题材多有趋同。大部分为依红偎翠之作，而绝少直言家国大事。及至靖康之后，才有了岳飞、张孝祥、陆游、辛弃疾等人的爱国作品。然而，能够写出如此义薄云天、侠情万丈的，非贺铸莫属。
宋朝建立伊始便不断受到北方少数民族的军事威胁，但放眼宋词，爱国、抗战的内容却少之又少，今仅存十余首。而以戎马报国为主题的，只有苏轼词《江城子·密州出猎》可与贺词为伯仲。然而，苏词的“会挽雕弓如满月”壮虽壮矣，却少了胸中一波三折的愤懑，到底是比贺铸纵横一世的气魄差了些顿挫。
贺铸的这首《六州歌头》笔力雄浑苍健，上承苏轼，下启南宋辛派，在词史上有着不容忽视的地位。由于其自身的激情与光芒，历来被作为《东山词》的压卷之作。身为侠客，贺铸渴望建功立业、披荆斩棘；而身为词人，他多情敏感，豪气干云之外，还有一份温暖的深情。
夜飞鹊（河桥送人处） ／ 周邦彦
作者简介
周邦彦（公元1056—1121年），字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人，北宋末期著名词人。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言典丽精雅，长调尤善铺叙，为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真居士集》，已佚。
河桥送人处，良夜何其（1）？斜月远堕余辉。铜盘烛泪已流尽（2），霏霏凉露沾衣（3）。相将散离会，探风前津鼓（4），树杪参旗（5）。花骢会意（6），纵扬鞭、亦自行迟。
迢递路回清野（7），人语渐无闻，空带愁归。何意重经前地，遗钿不见（8），斜径都迷。兔葵燕麦（9），向残阳、影与人齐（10）。但徘徊班草（11），欷歔酹酒（12），极望天西。
【注释】
（1）良夜何其：良夜，原作“凉夜”，据别本改。（2）铜盘烛泪已流尽：暗自垂泪到天明之意。（3）霏霏：本形容雨雪之密，此处形容露浓如雨。（4）津鼓：指渡口行舟催发的鼓声。（5）树杪：树梢。参旗：星名，又名“天旗”、“天弓”，属毕宿，共九星。初秋时于黎明前出现于天空。（6）花骢（cōng）：毛色斑驳的马。（7）迢递：形容遥远的样子。（8）遗钿：此处非实指遗落的钗钿，而是指情人的踪迹。（9）兔葵燕麦：形容景色凄寂。（10）影与人齐：意为欲与人齐。（11）班草：铺草于地而坐。（12）欷歔（xī xū）：叹气，抽噎声。酹（lèi）酒：洒酒于地表示祭奠或立誓，此处用为祷祝之意。
【赏析】
这首词调，创自清真。写离别情景，故能随意驰骋，而又与音调协和，具声乐美。
词上片写送别，下片写别后之思。词中运用陪衬、反衬、融情入景、化用前人诗文之语等多种手法，细腻曲折地写出了送别怀人的悲凄与深情。全词所表现的惜别、怀旧之情，显得极为蕴藉，只于写景、叙事、托物上见之，而不直接流露。
起两句“河桥送人处，良夜何其？”写送别的地点、时间。时间是夜里，夜是美丽的，又是温馨可念的，故曰“良”；联系后文，地点是靠近河桥的一个旅店或驿站；用《诗经·小雅·庭燎》的“夜如何其”问夜到什么时分了，带出后文。“斜月远堕余辉。铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣”。夜是露凉有月的秋夜。但送别情人，依依不舍，故要问“夜何其”，希望这个临别温存的夜晚还未央、未艾。可是这时候，室内铜盘上已是蜡尽烛残，室外斜月余光已渐收坠，霏霏的凉露浓到会沾人衣，居然是天将向晓的时候。这三句以写景回答上文；又从景物描写上衬托临别时人心的凄恻和留恋。“斜、堕、余、凉”，都是带有感情色彩的字：“烛泪”更是不堪。周邦彦词喜运化唐诗。“烛泪”句即运化杜牧《赠别》诗“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”，李商隐《无题》诗“蜡炬成灰泪始干”。
“相将散离会，探风前津鼓，树杪参旗”一句收束前面描写，再伸展一层，说临别前的聚会，也到了要“散离”的时候，那就得探看树梢上星旗的光影，谛听渡口风中传来的鼓声，才不致误了行人出发的时刻。
“参旗”，星名，它初秋黎明前出现于天东，更透露了夜的季节性。鼓，可能指渡头的更鼓，也可能指开船鼓声，古代开船有击鼓为号的。观察外面动静，是为了多留些时间，延迟“散离”，到了非走不可的时候才走，从行动中更细腻地写出临别时的又留恋、又提心吊胆的心情。“花骢会意，纵扬鞭、亦自行迟”写到出发。大约从旅舍到开船的渡口，还有一段路，故送行者，又骑马送了一段。从骑马，见出送行者是男性；从下文“遗钿”，见出行者是女性。这段短途送行，作者还是不忍即时与情人分别，希望马走得慢点，时间挨得久点。词不直说自己心情，却说马儿也理解人意，纵使人要挥鞭赶它，它也不忍快走，这里用拟人手法，将离情别绪委曲婉转地道出。
过片“迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归”三句接写送别后归途。情人一去，作者孤独地带着离愁而归，故顿觉野外寂寞清旷，归途遥行，对同一空间的前后不同感觉，也是细腻地反映送别的复杂心情。“何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷”。这三句是一个大的转折，转得无痕，使人几乎难以辨认。读了这几句，才了解上面所写的，全是对过去的回忆，从这里起才是当前之事，这样，才使人感到周词结构上的细微用心，时空转换上的大胆处理，感到这里真能使上片“尽化云烟”。《海绡说词》说“河桥”句是“逆入”，“前地”句是“平出”，“逆”即逆叙以往，“平”即平叙当前。这里的第一句领起后文，直贯到全词结尾；第二句情人去后，不见遗物，更无余香余泽可求；第三句写旧时路径，已迷离难认，“兔葵燕麦，向斜阳、影与人齐”。送别是晚上和天晓时候；重游则傍晚，黄昏中的斜阳，照着高与人齐的兔葵、燕麦的影子。这两句描绘“斜径都迷”之景，有意点出不同期间；又用刘禹锡《再游玄都观》诗序“惟兔葵燕麦，动摇于春风有”的典故，表示事物变迁之大。感慨人去物非的细腻心情，完全寄寓于景，不直接流露，故《艺蘅馆词选》载梁启超评这两句词说：“与柳屯田之‘晓风残月’，可称送别词中双绝，皆熔情入景也。”下面三句：“但徘徊班草，欷歔酹酒，极望天西”说过去列坐的草地上，徘徊酹酒，向着情人远去的西边方向，望极天边，而欷歔叹息，不能自已。“欷歔”二字，直接摹态抒情。
这首词写情细腻、沉着，语句起伏顿挫，结构上层层伸展，时空变幻灵动飞扬，过渡自然，风格上哀怨而浑雅，堪称送别怀人作品中的上乘之作。
醉花阴（薄雾浓云愁永昼） ／ 李清照
作者简介
李清照（公元1084—1155年），号易安居士，济南章丘（今属山东）人，宋代女词人，婉约词派代表。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，也流露出对中原的怀念。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。
薄雾浓云愁永昼（1），瑞脑消金兽（2）。佳节又重阳，玉枕纱厨（3），半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后（4），有暗香盈袖（5）。莫道不销魂（6），帘卷西风（7），人比黄花瘦（8）。
【注释】
（1）永昼：漫长的白天。（2）瑞脑：一种香料，俗称冰片。金兽：兽形的铜香炉。（3）纱厨：纱帐。（4）东篱：泛指采菊之地，取自陶渊明《饮酒》“采菊东篱下”。（5）暗香：这里指菊花的幽香。（6）销魂：形容极度忧愁、悲伤。（7）西风：秋风。（8）黄花：菊花。
【赏析】
