这是最基本的要求。听要认真、仔细、全面。要把对立方的发言内容完全听清、听懂，没有遗漏。掌握住对立方的论点、论据和论证方法，这样才能对症下药，把握住对立方的要害，确定己方的应答攻守策略。
当然，还要听清、听懂己方的其他成员或其他支持者的发言，这样才能更好地相互配合，掌握主动，共同对“敌”。
听，要做到知己知彼，这样方可确定己方论点，确定攻守战略，展开辩护和辩驳。故此，听内容是确定观点与策略的前提。
★论辩中说的方式
说是口头辩论的重要工具，其中有问、答和讲述等方式。而讲述更是辩论中的重中之重。在这里讲述是指讲道理，述说事实。讲述的技巧包括讲述方式的选择和语调、停顿、重音的安排等内容。
◎讲述的基本方式
说话的方式与诸多因素有关，不同的语调、停顿、重音、神情、姿态、动作，以及词语的选用、语言技巧等都可以构成不同的说话方式。前文所介绍的22种技巧，有许多就涉及到了谈话的方式，后面所要介绍的语调、停顿、重音等也涉及到谈话方式，我们请读者把这些内容综合到一起，来体会和理解谈话方式的重要性。
选择说的方式，与通过说要达到的目的密切相关。
我们直截了当地说，不能说服人时，就要换一种方式，改用迂回曲折的方式去说，也许人家就接受了。
孟小姐是一家广告公司的业务员，她每天到处去拉广告。一天她到某厂去揽业务，因为她和这个厂办公室主任过去曾有过业务往来，就伪装路过，顺便来看老朋友。她一见到厂办主任，先是寒暄，把谈话气氛搞得很活跃，后又神秘地说：“主任没忘了我这个小人物朋友，我很感激，怎么报答呢，我没钱，你也不会要钱。不过，我可以奉告一条信息，它可价值连城啊！”说到此，故意压低了声音：“我们公司在省城最繁华的地区争到一块显眼的广告区，地方不大，公司怕客户太多，发生争抢不好办，所以始终没敢公开张扬，贵厂如有兴趣，我当然会帮忙。倘若你们不打算要，我也拜托千万别走漏消息。”这种亲近的窃窃私语，深深打动了厂办主任，他倍感亲切可信，两天后，这位主任陪同经营厂长来拜访孟小姐，做成了一笔生意，以两万元的价格做一路牌广告。
这就是选择说话方式的效应。试想，在辩论中选择好说话的方式，将能发挥怎样的效力啊！
◎正确地使用多种语调
相同的语句如采用不同的语调可产生不同的表达效应，展示丰富立体的情感色彩。
语调是指口语表达时因情感和表达的需要，在声音处理上表现出来的高低、升降、曲直的变化。语调的变化不仅可以反映表达者的喜怒哀乐等，还可以展示内容的逻辑性和形象性。也就是说，相同的语气如采用不同的语调可产生不同的表达效应。比如打电话时，一个“啊”字，运用不同的语调可以表示出疑问、明了、不满、惊讶等不同意义。前苏联教育家马卡连柯说：“只有学会在脸色、姿态和声音的运用上做出二十种风格韵调的时候，我就变成了一个真正有技巧的人。”这道出了语调的作用。语调分为高升调、降抑调、平直调、曲折调四种。
电影《平原游击队）中有个村干部对敌人说了这么一段话：“皇军好啊，皇军不杀人，不放火，不抢粮食。”这里运用曲折调，使字面上的意义变得正好相反，表达出一种嘲弄讽刺的语调，使敌人如鱼刺哽喉，吐不出，咽不下。
在交际活动中，要正确运用语调技巧，一旦出错，表意将会相去甚远。比如“你呀，真是了不起啊！”如果用降抑调，说起来语气诚恳，表示赞美、称羡之意；如果用曲折调，说起来拐弯抹角，表示讽刺之意。
妙用语调可以更好地运用声音色彩表达出丰富多彩的情感色彩，在论辩中可以收到意想不到的作用。
辩论中的语调常常藏有锋芒，这是指掌握语言表达的口气，使对方辨别不清是疑问句还是非疑问句。对方果真“上当”，我们就可以灵活选择我们需要的意思，反驳得对方措手不及。
语调藏锋，一是自己要善于创造机会，二是要善于利用对方“配合创造”的机会。
阿凡提是个智者，善于说话，常常作弄欺负穷人的巴依老爷，给穷人出气。
为了报复专门和自己作对的阿凡提，巴依老爷摆出和老婆下棋的样子，把阿凡提叫到跟前说：“阿凡提，大家都说你聪明，那你就来猜猜我们这盘棋的输赢吧。猜对了，我赏你一个元宝；猜错了，我打你20皮鞭。”
阿凡提答应了，当场铺开一张纸，写上了“你赢她输”的字样。巴依老爷看在眼里，阴险地一笑，就和老婆像模像样地下起了棋。
故意把棋输给了老婆之后，他得意地对阿凡提说：“你输了，该打你20皮鞭了！”没想到阿凡提捧着那张纸高声念道：“你赢她？输！我猜对了。”
挠挠头，巴依老爷又说：“不行，再猜一盘才算！”看见阿凡提答应了，巴依老爷赢了这一盘，没想到阿凡提打开纸一念：“你赢，她输！”
巴依老爷又没打成阿凡提，眼珠一转，又要再来一盘。看见阿凡提又同意了，巴依老爷和老婆故意下了和棋。这时，阿凡提又打开纸念道：“你赢？她输？”
就这样，巴依老爷用一个元宝，换来了三个月的心痛。
口头辩论形势变化迅速，因而语调也变化多、变化快。交替展现出高低、疾徐、抑扬、升降、张弛、强弱，显得错落有致，表现出辩论语言的声音美；而且语调的快速变化，也能传达辩者的喜、怒、哀、乐、忧、敬、爱、恨等情绪的不断变化，使得整个辩论过程有声有色，绰约多姿，同时表现出辩论的突出特点——立论严谨，驳论遒劲。这样就能充分显示出舌战语言的雄辩。
这里所谈的语调，主要是指口语的句调，我们平时所说的四声，指的是字调。句调是指整个句子的音调高低的变化，字调放在句子中，就随着句调的影响而产生变化，它是服从句调需要的。所以我们谈语调，主要是谈句调。句调的变化多种多样，最基本的有四种：
（1）升调
调子由平升高。常以此表示疑问、反问、设问、惊讶、号召、鼓动、命令等语气。
（2）降调
调子由平降低。常以此表示肯定、感叹、请求、坚决、自信、赞祝、祈使或心情沉重等语气。
（3）平调
调子平稳，没有高低变化。常以此表示叙述、说明、解释、庄重、严肃、悲痛、冷漠、平静等语气。
（4）曲调
调子高低变化曲折，先升后降或降后再升。常以此表示感叹、含蓄、讽刺、幽默、愤慨、思索、意在言外、正话反说等语气。
不同的语调，要运用不同的声音来表现。要想使各种语调获得预期的效果，就必须恰如其分地处理好声音。首先辩者要善于控制自己的声音，使之可高可低，可直可曲，变化多端，运用自如；其次，要善于根据思想感情的变化随时变换语调；再次，辩者还要善于从实际需要出发，交替使用各种语调，而且要自然流畅，使说话抑扬顿挫，声情并茂，切不可矫揉造作，生硬艰涩，使人反感。
◎辩论中的语速
论辩的进行要灵活控制，有快有慢。
论辩是一种综合能力的展示，但有声语言的运用是最重要的。如何把握表达速度，做到有急有缓，张弛有度更是首当其冲。
在正规场合中，一些初次上台论辩者容易犯的错误是速度太快，像“放鞭炮式的噼里啪啦”，一个调子，一个速度。他们提醒自己“慢慢慢”后，又趋于慢得平坦，慢得没变化。
就环境而言：场合大，观众多，速度可慢点；场合小，观众少，速度可快点。观众情绪受到干扰时慢点，情绪旺盛时快点。
就对象而言，面对一些年轻的辩友，他们精力充沛，反应灵敏，他们的思维和举止都很敏捷，可快点；面对一些小朋友、老人论辩，因为他们接受迟缓，反应不快，可把音节的时值拉长，语流中间停顿可久点，停顿的次数可多些。
就内容感情而言，表达一些热情、紧急、赞美、愤怒、兴奋之类的内容时，叙述那种无法控制的感情，即表示激动的态度时，以及叙述进入精彩高潮时，速度可以快点；表述平静、悲伤、庄重、思考、劝慰之类的内容时，讲述一些要听众特别注意之事时，讲述有关数字、人名、地名以及引起疑问之事时要慢点。
“回避现实是毫无用处的。先生们会高喊：和平！和平！但和平安在？实际上，战争已经开始，从北方刮来的大风都会将武器的铿锵回响送进我们的耳鼓。我们的同胞已身在疆场了，我们为什么还要站在这里袖手旁观呢？先生们希望的是什么？要想达到什么目的？难道生命就那么可贵？和平就那么甜美？竟值得以戴锁链的代价来换取吗？全能的上帝啊，阻止这一切吧！在这场斗争中，我不知别人会如何行事，至于我，不自由，毋宁死！”
这段辩词，开始几句平稳缓慢，从内心发生质问：“和平安在？”接下来加快，说明现实的严酷。论辩者激情进发，向“先生们”发出串串质问。“全能的上帝啊，阻止这一切吧！”这里呼唤上帝，乞求得到一种救世之法，发之于心，速度可慢，最后“不自由，毋宁死！”戛然而止，感情达到高潮。
爱尔兰哲学家约翰·司各特·伊里杰纳任法国宫廷学校校长时，查理二世时常同他开玩笑。某次，二人共进午餐。查理二世突然问他：“一个爱尔兰人和一个酒鬼有何区别？”查理的问话是双关语，因为伊里杰纳是爱尔兰人，爱尔兰人的发音是Scot，而酒鬼的发音是sot，很相近。查理二世的意思很明显是要说伊里杰纳是酒鬼。
