作词者：魏宝贵（1936~ ），辽宁锦州人，词作家。1950年开始从事解放军文艺工作，曾任沈阳军区前进歌舞团创作组长、团长、军区文化部副部长等职。歌词代表作品有《手拿枪，心向党》、《我为伟大祖国站岗》、《时刻准备着》等；与人合作的歌词作品有《红星照我去战斗》、《在那桃花盛开的地方》、《师长有床绿军被》等。
作曲者：傅庚辰（1935~ ），黑龙江双城人，满族，作曲家。1948年参加革命。1957年毕业于东北音乐专科学校作曲系。历任志愿军政治部文工团创作员、八一电影制片厂音乐组长、总政歌舞团团长、解放军艺术学院院长、中国音协主席等职。代表作品有《**，我们的战友》、《毛主席的话儿记心上》、《梅岭三章》、《映山红》、《请允许》等；歌剧有《星光啊，星光》；电影音乐有《地道战》、《闪闪的红星》等；曾出版《傅庚辰歌曲选》、《大江歌》等。
《红星照我去战斗》
小小竹排江中流，
巍巍群山两岸走，
雄鹰展翅飞，哪怕风雨骤。
革命重担挑肩上，
党的恩情记心头，
党的恩情记心头，
党的恩情记心头。
小小竹排江中流，
滔滔江水向东流，
红星闪闪亮，照我去战斗。
革命代代如潮涌，
前赴后继跟党走，
前赴后继，跟党走
砸碎万恶的旧世界，
万里江山披锦绣。
砸碎万恶的旧世界，
万里江山披锦绣，
万里江山，披锦绣。
（一）
1974年，电影《闪闪的红星》上映，立即在全国引起轰动，观众潮水一般拥入放映场地，一时万人空巷，其盛况丝毫不亚于今天的大片。
《闪闪的红星》是八一电影制片厂拍摄的一部儿童影片，描写了第二次国内革命战争时期，少年儿童在党的培养下茁壮成长的故事。70年代初，正处在“文化大革命”时期，受极“左”思潮的影响，除了八个样板戏，全国人民基本上看不到赏心悦目的文艺作品，文艺园地一片萧条景象。在“九-一三”事件后，冰封多年的电影事业有所解冻，一批老电影人纷纷复出，开始拍摄新故事片。电影《闪闪的红星》就是在这种背景下产生的。由于影片冲破了极“左”思潮的樊篱，满足了人民寂寞的精神需求，因而产生了巨大的反响，受到广大群众，特别是少年儿童的欢迎。影片一上映，立即红遍全国，各大媒体争相报道这部影片，称之为“学习革命样板戏的成功典范”，各大电影厂也纷纷学习它的成功经验。
电影《闪闪的红星》能够取得成功，不仅在于内容和艺术上的创新，更得益于成功的电影音乐。这也是这个时期电影取得成功的共同特点。电影《闪闪的红星》中的三首插曲《红星歌》、《映山红》、《红星照我去战斗》都是非常优秀的音乐作品，其中尤以《红星照我去战斗》影响最大。
《红星照我去战斗》这首歌曲在影片中唱起时，是这样一幅景象：宋大爹乘着竹筏，送影片主角潘冬子去镇上的米店当侦察员。一路景色美不胜收。两岸青山夹着一湾绿水，小小竹排顺江而下。宋大爹撑篙，可爱的小冬子脚穿布鞋，头扎头巾，安静地坐在小包袱上。初升红日，映照江头。这时，高亢嘹亮的歌声响起，镜头不停闪现两岸翠竹的江南青山，展翅蓝天的雄鹰，持竿划排的宋大爹，一脸稚气的潘冬子，当歌声唱到“红星闪闪亮”时，画面上也相应出现了冬子头上的红星，显得声情并茂，极富感染力。
实际上，电影最初拍摄阶段，此处是没有插曲的，分镜头剧本上只有16个字的提示：“两岸青山，一湾绿水，一叶竹排，顺流而下。”在电影的另一处，安排了一首《高山竹子青又青》的儿童歌曲。在研究剧本时，作曲家傅庚辰认为，《高山竹子青又青》这首儿歌没有分量，也没有必要，建议取消。他向导演建议，在“竹排流水”处新写一首插曲，由景及人，在诗情画意、声情并茂中充分表现潘冬子的宏伟理想和宽阔胸怀。导演觉得这样处理效果更好，就让傅庚辰在摄制组主创会上阐述自己的意见，结果获得了一致支持，并当场确定由创作组组长王汝俊组织创作人员执笔赶写歌词。几天后，歌词《小小竹排江中游》创作完成了，后又改名《红星照我去战斗》。拿到歌词后，傅庚辰思考再三，没有盲从当时“高、响、硬、喊”的流行风，而是遵循音乐创作的规律，写出了一首以美取胜、以情感人的独唱歌曲。随着电影的上映，《红星照我去战斗》很快风靡全国，在当时的中国几乎无人不知，无人不会。
（二）
《红星照我去战斗》这首歌曲，吸收了赣南采茶戏和兴国山歌的地方特色，曲调明朗、流畅。歌曲有两段歌词，音乐处理十分灵活。前面两段歌词的曲调基本相同，第二段歌词结尾处开始扩充为14小节，形成了一个扩充乐段。两个乐段结构A+B。
A段22小节，形成了6个乐句的乐段结构。作曲家在这里将歌词的内涵十分恰当地表达出来，比如第一、二句就是在前奏管弦乐加竖琴的音乐描绘中进入，自然地表现了“小小竹排江中游，巍巍群山两岸走”的江南秀丽景色。到“雄鹰展翅飞，哪怕风雨骤”时，旋律在高音区运行，象征雄鹰翱翔在高高的天空。“革命重担挑肩上，党的教导记心头”是第四句带有附点的高音，表明革命者具有一往无前的勇气和坚定不移的信心。“党的教导记心头”重复两遍，扩充了乐句，这是音乐表现的需要。
B段共14小节。这段是全曲的高潮之所在，如果说前面比较深沉的话，这段则显得高亢、激奋。这段是由两句歌词重复而成，它仍然是表明革命者的决心和信心：“砸碎万恶的旧世界，万里江山披锦绣”。
（三）
电影《闪闪的红星》上映，距今30多年了，影片的故事情节已被人们所淡忘，但电影的插曲《红星照我去战斗》却久久流传。在当年“文化大革命”的文艺荒漠中，它像一股清澈的甘泉，滋润了人们饥渴的精神文化生活，在一代人的心头留下了永不磨灭的印记，成为他们成长经历中一个重要的记忆符号。
《红星照我去战斗》的首唱是当年的青年歌手李双江，这首歌是他的成名作。李双江因为这首歌而名声大振。他每到一处演出，当报到下一个节目是电影《闪闪的红星》的插曲《红星照我去战斗》时，全场就沸腾。李双江走到哪里，哪里的群众就在台下喊“小小竹排，小小竹排”，不唱就过不了关。
如今的人们喜爱《红星照我去战斗》这首歌曲，主要是欣赏它以美取胜、以情感人。
《十五的月亮》
——走进军人的情感世界
歌曲《十五的月亮》第一次真正走进了被人们忽视的军人内心情感世界，让人看到了铁骨铮铮的军人柔情的一面，了解了军嫂在背后的巨大付出，赞美了他们之间真挚纯朴的爱情和舍小家顾大家的高尚精神。歌曲曲调优美、动听，感情真挚动人，深受欢迎，传唱至今。
◎ 词曲作者简介
词作者：石祥（1939~ ），河北清河人，中共党员。1958年加入中国人民解放军，历任战士、班长、排长，北京军区战友歌舞团专业创作员、政治部文艺创作室主任，中国人民解放军少将，专业作家，专业技术三级(军级)，文学创作一级。全国第五届人大代表，中国音乐文学学会副主席，中国诗歌学会理事。曾立二等功，享受政府特殊津贴。著有诗集《兵之歌》、《新的长征》、《骆驼草》，长篇报告文学《幕后珍闻》（合作），词论集《月下词话》，歌词集《战斗的歌》（合作）、《日月星》，配乐朗诵诗《周总理办公室的灯光》等。歌词《十五的月亮》获解放军第二届文艺大奖、第一届当代青年喜爱的歌一等奖。
曲作者：铁源，原名石铁源，大连人。1947年参加革命，1950年起从事部队文艺工作，曾任演奏员、指挥、创作员。曾创作舞剧艺术片《蝶恋花》、舞蹈音乐《鸭绿江之歌》、《战斗的非洲》和《在那桃花盛开的地方》、《十五的月亮》等脍炙人口的歌曲，其中，《我为伟大祖国站岗》、《在那桃花盛开的地方》、《十五的月亮》、《望星空》、《北疆连着我的家》、《我们的心并不遥远》等30余首（部）音乐作品获得全国、全军奖，1991年获国务院特殊津贴。
《十五的月亮》
十五的月亮，
照在家乡，照在边关。
宁静的夜晚，
你也思念，我也思念。
你守在婴儿的摇篮边，
我巡逻在祖国的边防线；
你在家乡耕耘着农田，
我在边疆站岗值班。
啊，丰收果里有你的甘甜，
也有我的甘甜，
军功章呵，
有我的一半，也有你的一半。 十五的月亮，
照在家乡，照在边关。
宁静的夜晚，
你也思念，我也思念。
你孝敬父母任劳任怨，
我献身祖国不惜流血汗；
你肩负着全家的重任，
我在保卫国家安全。
啊，祖国昌盛，
有你的贡献，也有我的贡献，
万家团圆，
是我的心愿，也是你的心愿。
啊，也是你的心愿。
（一）
长期以来，无论是在人们心目中所崇敬的，还是各种文艺作品中所颂扬的英雄形象，永远是铮铮铁骨的军人。在人们的印象中，军人就是英雄，军人的生活应该是神圣的、英雄一样的生活。但是，无情未必真男儿，军人也是有血有肉的人，在父母面前、在妻子面前、在孩子面前，他们担当者不同的社会角色。他们的家庭生活是什么样的，他们的感情世界是什么样的，长期被人们忽视了。诞生于20世纪80年代的歌曲《十五的月亮》，首次走进了军人的情感世界。
1984年4月，总政《解放军歌曲》编辑部创作组来到河北省高碑店解放军某部体验生活。创作组的词曲作家和官兵召开了一次座谈会，讨论部队到底喜欢什么样的歌曲。
座谈会上，官兵们热烈讨论。一位基层干部说：“现在农村实行了联产承包制，作为军人的妻子，上有老，下有小，既要种好责任田，还要承担繁重的家务，实在太辛苦了。能不能写一首赞美军嫂的歌呢？”原来，这个干部家是四川农村的，他的妻子本来是个高中生，为了支持自己的丈夫安心部队工作，她甘愿放弃了进城里工作、学习的机会，默默地在家乡种田，抚养孩子，照顾年迈的父母。还有一名战士说：“丈夫在边关，妻子过着‘织女’的生活。没有军嫂的理解和支持，丈夫当兵在外也不安心。”这些实实在在的语言，深深震撼了词曲作家们的心。
这天晚上，词作家石祥夜不能寐。这位有着30多年军龄的老战士，太熟悉部队的生活和军人的感情了。今天的讨论，又让他想起了不久前采访过的一位军嫂。这位军嫂肩上的担子很重，但她在给丈夫的信中不但从不叫苦、埋怨，反而鼓励丈夫在部队安心工作。多么可亲可敬的军嫂啊！她们是支持军人的坚强后盾，没有她们在家里照顾老人孩子，为官兵们解除后顾之忧，又怎么会有全国人民安宁幸福的生活。
此时此刻，石祥坐在营房的小桌前，积蓄在心中多年的创作欲望终于爆发出来，他要写一首献给军人和妻子的歌。可是，写在纸上却写不下去。因为“人称”问题不好解决。称军嫂为“妻子”太老气，称“亲爱的”、“心上人”又太时髦。直到推开窗子一眼望见明月，想起了苏轼的名句：“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。”一轮明月在天，夫妻两地相望，你也思念，我也思念，用“你”、“我”解决人称难题。于是，这首歌曲——《十五的月亮》词如泉涌，不到10分钟，歌词就写好了。
石祥的战友铁源看完歌词后，非常兴奋，说：“这首歌词我定购了！”铁源拿到歌词后反复推敲，他联想到了当时放映的电影《高山下的花环》，影片中的“韩玉秀”。从韩玉秀的身上得到了灵感，而韩玉秀是山东沂蒙人，铁源从这一点出发，根据沂蒙小调，一口气谱完了《十五的月亮》的曲子初稿。之后，为了把歌曲结尾处渲染得更加出色，他又和作曲家徐锡宜一起进行了修改。
就这样，《十五的月亮》诞生了。
（二）
《十五的月亮》是一首优秀的抒情歌曲。歌词每段虽只有短短几句，但塑造的人物形象鲜明，展观了主人公丰满的内心世界，把爱情的美、心灵的美、意境的美统一成为一个整体。这样的词是部队长期生活体验的结晶，朴实无华、情真意切、朗朗上口，具有民谣的特点。
《十五的月亮》这首歌曲，曲调吸取了北方民歌的一些素材，以叙事歌的手法，按字行腔的原则，以五声徵调骨架的调式，独具匠心、细致入微地塑造了鲜明、生活、准确的音乐形象。
引子是从歌腔第二段中移来的。引子之后是一个八小节的乐段。旋律以下行为主，比较平稳、柔和，表现了明月高照、夜色宁静的环境气氛。第六小节有两处妙笔，一是下行六度大跳，二是在强自上用了一个十六分休止符，很有特色地表现了战士和妻子互相思念的真挚感情。
第二乐段是个扩大了的乐段。这个乐段的曲调引进了新的素材。在调式上强调了羽调的色彩，旋律进行上则以重复、模进为主，采取了由低音区向高音区逐步扩展等手法，真切地表现了主人公面对明月，仿佛与远方的妻子娓娓而谈的情境。紧接着，通过一个半拍的衬词“啊”使旋律在高音区展开。曲调素材来源于第一乐段第一小节的第二拍，只不过是提高了八度，并在节奏上扩展一倍，用材极省，手法精炼，充分地表达了他们为祖国做出贡献时的激动心情。之后，旋律低回，再现了第一乐段的音乐素材，进一步加深了战士对妻子的思念之情，并使曲调首尾呼应，非常统一完整。最后结束时有一个从低到高的小节甩腔，将结束句推向高潮。淋漓尽致地表现了边防战士与妻子心心相印、互相勉励的感情。
（三）
由于真正深入地走进了军人的情感世界，《十五的月亮》一经问世，立即受到全军官兵的喜爱，成为一首经典的军旅歌曲，流传至今。
《十五的月亮》第一次让人看到了铁骨铮铮的军人柔情的一面。歌曲通过一位边防战士面对圆月，思念远方家乡的妻子这一特定情景，生动地表达了他们之间真挚纯朴的爱情，巧妙地把景和情、情和理有机地融为一个整体，并通过鲜明的艺术形象，深刻、生动地表现了我们的部队与人民、边防与内地、个人幸福与国家安全之间的相互依存的不可分割的密切关系，真正把人们带入了军人的内心情感世界。
《十五的月亮》流行的时候，正是20世纪80年代中期，在我国的西南边疆，还和越南进行着边境战争。前线的解放军官兵非常喜欢这首歌曲，《十五的月亮》唱遍了前沿阵地。歌声传到了对面，越南人也喜欢这首歌，开始在阵地上唱《十五的月亮》。有人提出了质疑：这首歌敌人也喜欢，是不是有问题？但广大官兵不这么看，他们说，人类的美好感情是相同的，敌人也喜欢，正说明《十五的月亮》是一首优秀的歌曲。
《十五的月亮》虽然反映的是部队生活，但由于它曲调优美、动听，感情真挚动人，生活气息很浓，因而在全国广泛流传，成为人们记忆深处珍藏的情愫。
1985年，文化部、中央电视台等单位联合举办“当代青年喜爱的歌”的评选活动，歌曲《十五的月亮》荣获一等奖。
