清华大学井冈山在8-9月排练大型歌舞剧《井冈山之路》，于10月1日公演。此剧模仿大型音乐舞蹈史诗《东方红》。全剧历述清华井冈山的战斗历程，具有鲜明的“地派”色彩。全剧演员有200-300人，参加此剧演出的除了清华大学的学生，还有中央民族学院、地质学院、北航学院（地派组织）、清华附中等校的学生。舞美设计及灯光布景达到当时最高水准，如：幻灯投影已能表现毛主席头像放光等。其中有这样一段舞蹈：一个被“血统论”诬为“狗崽子”的学生，不顾执行资产阶级反动路线的老红卫兵的欺压、凌辱，坚决要佩戴毛主席像章，头一次佩戴在外衣上，被老红卫兵揪下，第二次戴在内衣里，同样被发现夺走，并加以殴打，第三次，他毅然把像章别在自己胸脯的皮肉上，鲜血流淌，震慑了执行“资反路线”的老红卫兵。此剧当时在北京各大学演出。
2.大型歌舞史诗剧《毛主席革命路线胜利万岁！》和大型舞剧《抗大之歌》
1967年5-6月，北京中学红卫兵“四三派”联合排演和公演了大型歌舞史诗剧《毛主席革命路线胜利万岁》（简称《路线》）。
此剧是为了纪念北京大学聂元梓等七人“第一张马列主义大字报”公开发表一周年而编创的。其主要内容为：序曲--“五一六通知”；破四旧；红卫兵想念毛主席；无限风光在险峰--斗、批、改；毛主席接见红卫兵，大串连；我们和中央“文革”心连心；复课闹革命（后加）；把“文化大革命”进行到底!等共八九场。
主要策划、编创单位：北京工业学院附中、清华附中（创作主体）和101中（舞美设计、舞台工作主体）等红卫兵组织。主要参与组创人为以上三个中学的十余名中学红卫兵。
参加演出的学校有：清华附中、师范学院附中、人民大学附中，农业大学附中、五中、47中、101中、中国音乐学院附中，化工学校（现为化工学院）、建工学校（现为建筑工程学院）、工业学院（现为理工学院）附中等学校。
主要创作人员。舞蹈：胡莲（女，清华附中）、邵远（女，师范学院附中）、杨军（五中）、楠×（101中）、郭×（农大附中）、张×（女、清华附中）、张××（京工附中）等。
音乐设计：陈××（101中）、余××（101中），王玉田，（作曲家，清华附中音乐教师，本舞剧中：“我要跟毛主席干革命”等曲即为其所谱）。
领唱：王××（女，丰台区某校）。
乐队：马×（101中）、朱××（清华附中）
舞美：龚××（京工附中）。
全剧演出人员约五六百人，规模宏大。舞蹈、合唱、乐队约各占180人左右。仅序幕一场即有舞蹈演员七八十人。后来，此剧组进行缩编，仍有二三百人出演。
乐队有五中的民乐队（当时很有名）和各校组成的西乐队。音乐除王玉田老师和朱×（女，人民大学附中，在此剧中谱有“我们和中央‘文革’心连心”一歌）作曲之外，还搬用了大型音乐舞蹈史诗《东方红》中的一些革命历史歌曲，如《农友歌》，重新填词使用。指挥为清华附中的一个中学生。
这出剧的创作素材主要是来自京工附中的一个“四三派”女生吴清华的典型事迹。老红卫兵让她上吊，她说“我还要和毛主席干革命呢!”以此为创作契机，构成了整部大歌舞。在排练中，吴清华曾到排练场讲述自己受迫害的经历，自己的反抗斗争，激励大家要拍好这出戏（后来，吴成为中学红代会主要负责人之一）。
在剧组中有不少演员受过迫害。杨艾芸（清华附中）在“文革”前学习成绩很好，是班干部。“文革”初，被打成“修正主义黑苗子”，关押在学校，不许回家。由于不堪凌辱，他跑到铁路上去自杀，迎着火车跑去，并高呼“毛主席万岁！”一个清华大学学生一把将他拉出铁轨，列车掠过撞掉杨艾芸两个手指，脸被刮得稀烂，后用大腿上的皮移植整容。
蔡×在剧中饰老红卫兵打手，他曾因为不赞同血统论“对联”被打得头破血流。
因为大家有类似的遭遇，演员们排练都特别投入。打吴清华一场，蔡×作效果，为了真实，就真用皮带往自己胳膊上抽。胡莲有被推搡在地上的动作，为了像，就在水泥地上真摔。有些同学胳膊腿硬，跳不好，想打退堂鼓，便有人声泪俱下地讲演：“我们不是在轻歌曼舞，是在战斗！”演员们三十多人睡在一间教室的大通铺上，自己找服装，制道具，帮厨做饭。
参加这一剧目演出、组创的杨军介绍了这个大型舞剧的排练过程。杨军在第一次演出中饰“红卫兵想念毛主席”一场中“七人舞”的领舞。全剧由开始策划、开排到正式演出不到一个月。全部人员集中在化工学校，分场同时排练，边导边创，然后组合起来。在排练过程中化工学校“四四派”集合了外校“四四派”几十人，全都是膀大腰圆，来冲击化工学校，双方打了一场架，连消防水龙头都用上了。于是整个剧组便迁到建工学校继续排练。
杨军和胡莲是剧组不多的几名曾学过舞蹈的人。杨军是石景山少年宫舞蹈组组员，中学舞蹈队队长。胡莲也有“童子功”的基础。他们便成了大家的教师。
整个排演日程十分紧张，500人不分日夜地排练。到5月29日，距离公演不到一周时间了，“八一八接见”一场还没排出来，组创人员们集合在食堂前台阶上讨论，最后决定用一道红色追光，由舞台后摇至台前，再从台右侧摇至台左侧。红光象征毛主席，所有红卫兵追随光线欢呼跳跃，高呼：“毛主席万岁！”整整一大段戏，由“红卫兵”自己临场发挥（演员大都受过毛主席检阅），再配上当时广场录音及东方红乐曲，取得感人的理想效果。
在建工学校大食堂进行彩排那一天，整个食堂被“四三派”红卫兵都站满了。序幕一场因为人太多，便在台下演出，独舞则在台上。乐队合唱队占了半个食堂的面积。当胡莲演到将老红卫兵送过来的“上吊绳子”丢到地上，说：“呸!想让我死办不到!我还要跟毛主席干革命!”时，全场一片掌声。幕间的朗诵由钟××（清华附中）和陈×（女，101中）担任，被人称为男声像夏青（中央广播电台播音员），女声像白慧文（《东方红》女报幕员），观众对朗诵报之以热烈掌声。演出气氛非常热烈。
6月2日《路线》在北京展览馆剧场公演，五六百演员化妆后集体由建工学院步行赴北展剧场演出（两地相距1.5华里）。仅有一个舞台总监督，各场由每个单位负责，一边上台，一边下台，几百人调度一丝不乱。剧场气氛热烈，台上台下呼声响成一片，掌声、哭声响成一片。
《路线》一炮走红，先后在首都剧场、劳动人民文化馆、北京军区、首都钢铁公司等处演出达101场以上。（当时演员们都说，演到101中这个数了。）
《路线》也受到了首都文艺界专家的重视和好评。中央芭蕾舞团钟××在座谈时评价说：演出感人，场次编排和舞蹈语汇丰富，有独创性，看后令人吃惊意外。对于剧中主要舞蹈演员胡莲，许多专业人员特别予以赞许。在海政文工团后来编排的大型歌舞剧《大海航行靠舵手》中，其中“毛主席来到我们军舰上”一场，即模仿《路线》毛主席“八一八”接见的“追光”表现方法，表现水兵见毛主席的场景。
《路线》公演后，中央文革小组成员王力、关锋、戚本禹曾观看演出，并提出修改意见。有的意见剧组没听，有的听了（如：加了“复课闹革命”一场）。中央文革下令派解放军进驻剧组，从此该剧组成为首都中学红卫兵代表大会直属《路线》宣传队。
《路线》10月份先后赴河南省郑州市、湖北省武汉市和天津市演出。在武汉，剧组（160人）到武汉演出，正遇上“百万雄师”和“工人总部”两派组织武斗，火车在孝感车站停驶了几个小时，才最终进入武汉。在郑州市演出中，两派在剧场中对打起来，一个造反派跳上了舞台，一杆长矛从台下飞掷上来，从演员人缝中飞入将此人扎中，跌入乐池。演员被一派保护离开剧场后，即听到剧场方向响起一片枪声。
1967年7月1日《路线》进入“广播剧场”，由中央电视台进行了现场转播。《我们和中央文革心连心》一曲，被中央广播电台多次转播。《路线》一剧一直演到1967年底才告结束。
在1967年冬至1968年春，《路线》一剧主要组创人员又策划、编创了大型歌舞剧《抗大之歌》。此剧共有六场：序幕--抗日烽烟，过封锁线（由国统区赴延安），边区大生产，学习马列主义、毛泽东著作，枣园灯光，奔赴抗日前线。
参与创作人员为：龚农（101中）、陈××（101中）何××（清华附中）、彭××（清华附中）、滕××（电影学院）、杨艾芸（清华附中）楠×（101中）等。
在1967年冬天，龚××、陈××、杨军、黄大宜等四五人在龚家开始策划，并一同兴奋地赶到清华附中的音乐老师王玉田家，王玉田表示支持，并答应担任作曲。于是决定，编剧由陈××（101中）执笔，作曲：王玉田。作词：张×（京工附中）、黄大宜（人大附中）。编舞胡莲、杨军等人，领唱为杨艾芸。《抗大之歌》在1968年春天完成案头设计，迅速投入排练，在6月公演。参加演出人数140-150人，后精简成100人。五个月中在海淀区各剧场、各大学、中央各部委礼堂和天津进行演出，演出五六十场，获欢迎和好评。
到了1968年7、8月，中学生开始大批分配。宣传队即将解散之际，来京招收下乡知青的山西省孝义县的县长，偶然机会看到了《抗大之歌》，便邀请宣传队集体到孝义插队。在1968年10月底，宣传队30余人（主要是清华附中、101中、人大附中、京工附中学生）决定到山西孝义集体插队。同年12月18日，这30人唱着《抗大毕业歌》登上列车奔赴山西插队。
大联唱：《红卫兵组歌》
1967年4月3日，江青在首都工人体育场发表讲话，把“文革”初期的红卫兵运动及组织说成是执行了一条资产阶级反动路线。江青的讲话立即在北京老红卫兵中激起了轩然大波。因为江青的讲话是对红卫兵创业期全部历史功绩的否定，包括毛泽东八一八对红卫兵的支持。在强烈的反抗情绪下，北京老红卫兵派开始策划在红卫兵诞生一周年之际：5月29日，组织一次大规模的纪念演出。北京101中学的老红卫兵开始组创、排演《红卫兵组歌》。在不到两个月的时间内，仓促上马，紧急排练。
《组歌》作者：郭勇军（101中高二10班学生），在学校中是公认的才子。他执笔写词，曲子完全套用《长征组歌》。郭勇军在1969年入伍，仍然有诗歌创作。他在西藏军中，曾写有旧体诗词，并通过校友内部渠道在东北兵团、贵州三线工厂等地流传。
此前，101中也曾有过大型合唱的经验。“文革”前，学校组织过“校史联唱”（101中是1949年由解放区张家口迁入北京的干部子弟学校，有一段革命的校史），并有一个管乐队。
这次演出，所有参与者都非常投入。红卫兵们怀着神圣的情感走入排练场。参加过当年组歌演出，并担任女领唱的林仲说：“当时排练场的气氛，就同我后来在加拿大的大教堂看到的唱诗班一样，所有人都怀着一种庄严、圣洁的感情，全身心地奉献给每一次排练。”
《红卫兵组歌》一公演，立即在各中学引起轰动。各校宣传队纷纷索取歌本、唱词，手抄、油印本也很快出现，在北京各校排演此节目的同时，《红卫兵组歌》迅速传到上海等大城市，并被搬上舞台，在全国范围造成了不大不小的影响。
林仲在回忆《红卫兵组歌》的演出时说：“每次演出，观众的情绪是热烈的，很快有不少学校去请我们演出。当时合唱队团结得像一个人，集体行动，纪律严明，记得一次去矿业学院附中演出，集体步行返校，仿佛军队一样。‘指挥’一声令下，全体便齐唱起来：‘战鼓响，旌旗奋，红卫兵，向前进……’”
纪念红卫兵诞生一周年的“5·29演出”，原来准备在首都体育场进行万人规模的观演，推出几台大型节目。可是中央文革不批准，所以这次纪念演出改在了天安门广场。
《红卫兵组歌》在天安门广场出演人数约二三百人，还有一个几十人的乐队。5月29日下午是个阴天，广场上围满了人群，演出现场没有扩音设备，男女领唱必须拼力使声音传得更远一些。整个演出全体精神饱满，获得了预期的成功。
《红卫兵组歌》是红卫兵文艺中老红卫兵派的代表作。全部联唱曲套用《长征组歌》，句式不变。组歌共14首：诞生、造反、反工作组、见毛主席、八月风雷、串联、长征、爬起来再前进、反刘邓、望未来等。
（一）诞生
战鼓响，
烈火熊，
杀声起，
军旗红。
冲天霹雳泣鬼神，
杀出英雄红卫兵。
砸烂八股旧学制，
横扫黑帮立奇功。
党给一身造反骨，
唇枪舌剑杀气腾。
主席亲手授战旗，
小将高唱东方红。
齐诵：马克思主义的道理千条万绪，归根结底，就是一句话：
造反有理。杀!杀!杀!嘿!!
这首组歌，追述红卫兵的业绩：“大树天下造反理，‘三论’铁笔震河山。”“小将血战红八月”，“‘九四’上海风雨夜，松花江畔英姿豪。”“渴饮延河清泉水，饥餐井冈大南瓜。……”
有趣的是，组歌中还有，“怒斥联动狗叛徒”的内容。
针对老红卫兵犯的错误，在组歌中特意又加了一段：爬起来，再前进，表示“开天辟地头次干，跌跟头是常事情”。
在组歌中，比较有时代特色的句子：
“毛主席和我把手握，
激情满怀热泪落。”
“钢气节，英雄胆，
洒热血，捍江山。”
“革命方知担子重，
造反更觉主席亲。”
“红场义旗漫天舞，
白宫破钟有丧音。”
这首“组歌”唱本，在许多学校老红卫兵系统传抄、油印，并组织演唱，人数往往多达一二百人。这种歌咏活动，实际构成了校际之间各组织松散的圈子。当时，老红卫兵在各城区都组织了合唱团，如东城区合唱团（前身：中日青年友好大联欢--中国红卫兵合唱团）演唱了《长征组歌》。正是在这样的氛围下，1967年夏，以外语学校附中为主，以其他一些中学老红卫兵为辅，一起集体创作并演出了话剧《希望寄托在你们身上》。
在《希望寄托在你们身上》一剧排演的同时，老红卫兵派还有一部同类题材的话剧《历史的一页》也在排演。《历史的一页》编剧：卢伟、李平分。该剧把红卫兵运动放在一个大背景中去写。风格类似“政治活报剧”，由灯光进行化入化出。后来两剧几乎同时上演。
红卫兵话剧的顶峰之作：《希望寄托在你们身上》
《希望寄托在你们身上》一剧，是在1967-1968年影响最大的一部老红卫兵话剧。
《希望》组创人员主要是三个人：徐雅雅（北京戏剧专科学校，话剧表演系）、申小珂（北京外语学校附中）、胡滨（北京外语学校附中）。
徐雅雅是这出戏创作的核心。在“文革”前，上学期间她就已经开始学习写戏，她创作的《学习焦裕禄》等节目曾在农村、工厂演出。“文革”中，她编了不少红卫兵文艺节目，在老红卫兵中颇享声名。
徐雅雅属于被超前的共产主义理想哺养起来的一代人。张春桥曾把老红卫兵比成是“十二月党人”。徐雅雅说：“如果我1825年在彼得堡，我也会参加十二月党人的起义，没有能洒上这滴血令人遗憾。”
“文革”中毛泽东八次接见红卫兵，徐雅雅有七次在场。她是一个历史的见证人。1969年9月15日在天安门城楼上，她被指定为会场主持人。她距离毛泽东不过几尺之遥，可是却未上前与毛泽东握手（“八一八”毛泽东接见红卫兵把手握肿了，从此规定，不许与毛泽东主动握手）。
